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李连杰的黄飞鸿也挺经典的，为什么当年票房让星爷屠榜了
当年星爷的票房号召力太强大了，李连杰的黄飞鸿系列确实经典，但是星爷的电影也是同样的经典

1990年星爷《赌圣》以4133万港元破票房记录，从此星爷走上了不断破票房记录，不断拿票房冠军之路。

李连杰黄飞鸿是哪一年开始拍的？票房多少？
1、1991年《黄飞鸿之壮志凌云》，由徐克执导，李连杰、关之琳、元彪、张学友和任世官主演，早在1990年徐克与李连杰合作《龙行天下》时两人就商议拍摄《黄飞鸿之壮志凌云》的事情，也正是依靠这部电影徐克成功开启了属于他个人的新武侠时代，而李连杰也一跃成为香港影坛的功夫巨星。

影片获得第11届香港电影金像奖最佳导演奖（徐克）、最佳剪辑奖（麦子善）、最佳电影配乐奖（黄霑）、最佳动作指导奖（袁祥仁、袁信义、刘家荣）和最佳原创音乐奖（黄霑、戴乐民），最终影片也以2967万港币的票房，位居香港电影年度票房排行榜第8位。

2、1992年《黄飞鸿之男儿当自强》，由徐克执导，李连杰、关之琳、莫少聪和甄子丹主演，这一部是公认的李连杰版《黄飞鸿》中经典度最高的，这不仅是片中有精彩绝伦的打戏，还有影片通过黄飞鸿所表达出的忧国忧民的民族大义。

影片获得第12届香港电影金像奖最佳动作指导奖（袁和平）和第29届金马奖最佳原创歌曲奖（黄霑）。影片最终以3039万港币的票房，位居香港电影年度票房排行榜第12位。

3、1993年《黄飞鸿之狮王争霸》，由徐克执导，李连杰、关之琳、莫少聪、熊欣欣和刘洵主演，相较于前两部来说，这一部采取了与内地合作拍摄的模式，所以影片中饰演赵天霸的大反派就找来了内地的演员赵箭，除了片中精彩的舞狮比赛之外，熊欣欣饰演的鬼脚七与黄飞鸿的打戏也是片中的一个大亮点。

影片获得第17届大众电影百花奖最佳合拍片奖，影片最终以2746万港币的票房，位居香港电影年度票房排行榜第6位。

4、1993年《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》，由王晶和袁和平联合执导，李连杰、张敏、陈百祥、张卫健和梁家仁主演，由于王晶还身兼影片的编剧，所以这部影片充满了王晶个人风格烙印的喜剧模式，甚至有些段子很俗，不过好在李连杰饰演的黄飞鸿依旧是正气凛然，并且打戏部分也是设计的精彩且创意十足。

最终影片以1817万港币的票房，位居香港电影年度票房排行榜的第18位。

5、1997年《黄飞鸿之西域雄狮》，由洪金宝执导，李连杰、关之琳和熊欣欣主演，这是李连杰参演的最后一部黄飞鸿电影，故事的发生地也搬到了美国，并且黄飞鸿所要面对的敌人也变成了美国身手不凡的江洋大盗，但是片中有关黄飞鸿失忆的戏份，很容易让观众联想到《我是谁》中的成龙。

最终影片以3030万港币的票房，位居香港电影年度票房排行榜的第3位。

徐克拍的第一部电影是什么电影
1979年特立独行的徐克，以《蝶变》打开了属于自己的天马行空、行云流水的江湖，而这部电影也是香港新浪潮开山之作。

可惜徐克的这部处女作《蝶变》，这部电影在上映仅7天就被下架，而票房惨淡到只有115万港元。至于原因，是由于电影的表现形式过于新颖，超前，而且电影的故事逻辑，在当时的人看来是“混乱不堪”。

但是这部电影在香港武侠史上，对空间的开拓意义是无可估量的。

将空间上的作用作了极大的释放，从之前电影的固定镜头，到之后灵活武打的活动镜头。这对于后来武侠片中人物的飞跃腾冲，从空间上的移动手法和构思都有重要的启发。

包括电影中叙事主体的变化，第一人称叙述为主，叙事主体和主人公二身份的交错，这些都对以后的电影产生极大影响。电影中现代主义音乐的使用，令人耳目一新。

电影从片名《蝶变》来看，就富于悬念，“蝶变”究竟意味着什么？是蝴蝶破蛹的嬗变，是故布迷阵诱人入毂，还是真有杀人蝶？

故事开始，第一人称的自述，方红叶，一个撰写江湖故事的书生。不懂半点武功的红叶先生热爱记录武林中的大小秘闻，他书写的红叶手札在武林中争相传阅。

一日，记载着蝴蝶杀人的八页手札突现，而手札出现之处命案突起。书社被屠杀，盗墓人被奇异的蝴蝶杀死。

随着调查的深入，沈家堡的秘密也随之浮出水面，这是一个孤立的世界，剧情冲突全部聚焦在了几位武林中人的身上，经典的密室侦探设定。

柔美的蝴蝶变成了无可躲避的杀人武器，将重生的象征化作致命的魔鬼，每一行动便成铺天盖地之势，以数量作声势之威，而它蝶变之前的毛虫却是极为丑陋的。

这种生物无形中影射了武林帮派或新型的武功武器，创世之前无不沾着一身鲜血，待破茧成蝶后，帮派成了一大势力以己为规统治武林、武器或武功更是得之者得天下。从无害到有害、从无心到狂妄，最后的消逝也如黎明静悄悄。

电影以红叶先生一人记录大小浩劫的身影作为片头片尾，既有“众人皆醉我独醒”的孤傲、又有“旁观者清”的潇洒。明明已深入武林核心、触及到各大帮派的机密，这个不懂一点武功的书生却能全身而退，这个角色大概被寄予了徐克所有的期望。

此外，电影的摄影极具特色，多了些CULT片的离奇诡异气氛，极具现代感的火枪、火药、全身盔甲、甚至片头比较详细的印刷术都让本片在武侠上标新立异。现代与古装的结合、东方恐怖和西式悬疑的融洽、夹杂着腐烂爆浆的尸体等怪奇组合，注定了这部影片在香港电影新浪潮中的地位。

电影在印象中，对旧上海种种气氛，做了最好的临摹，他们的弄堂吵闹拥挤却又别有洞天，他们的旗袍贴身高叉又有一点酸楚的难言之隐，阴士丹林布，资生堂生发油，双姝牌蝶霜，这里的天气永远是灰暗中带着晴朗，阴霾中带着肉欲的狂欢。

《蝶变》拍摄距今已经快四十年了，制作规模和今天的影片不可同日而语。没有今天电影可资卖弄的绚丽画面，也没有巨额资金做特技处理。但其充溢的创意和强盛的生命力，是多少华丽的视效也无法比拟的。

而叙事的严谨和极强的逻辑性，在#徐克#日后的作品中再难见到。但可惜，无论是对徐克本人而言，还是对于华语电影，《蝶变》都是一个弥足珍贵的存在。