明朝皇帝顺序
1.明太祖，洪武皇帝，朱元璋1368年-1398年在位
2.明惠帝，建文皇帝，朱允炆1398年-1402年在位
3.明太宗（成租）永乐皇帝，朱棣1402年-1424年在位
4.明仁宗，洪熙皇帝，朱高炽1424年-1425年在位
5.明宣宗，宣德皇帝，朱詹基1425年-1435年在位
6.明英宗，正统（天顺）皇帝，朱祁镇1435年-1449年，1457年-1464年在位，因做过两次皇帝，故用两个年号。
7.明代宗，景泰皇帝，朱祁钰1449年-1457年在位
8.明宪宗，成化皇帝，朱见深1464年-1487年在位
9.明孝宗，弘治皇帝，朱佑樘1487年-1505年在位
10.明武宗，正德皇帝，朱厚照1505年-1521年在位
11.明世宗，嘉靖皇帝，朱厚熜1521年-1567年在位
12.明穆宗，隆庆皇帝，朱载垕1567年-1572年在位
13.明神宗，万历皇帝，朱翊钧1527年-1620年在位
14.明光宗，泰昌皇帝，朱常洛1620年在位28天
15.明熹宗，天启皇帝，朱由校1620年-1627年在位
16.明思宗，崇祯皇帝，朱由检1627年-1644年在位

为何说清朝没有昏君
虽然说，在晚清时期，清朝的统治者的确比较无能。但那是因为慈禧把控了朝政，所以皇帝即使有能力却也无法发挥。总的说起来，清朝统治的这几百年来，从来就没有出现过无道的昏君。这也算是比较奇特的一点，那是什么原因造成了这种情况？主要是这3个原因。

第1个原因，清朝皇帝，有能者居之。清朝的帝王并不是遵循着立长子，立嫡子的制度确定皇帝，而是有才能的人上位。就拿最受大家喜欢的康雍乾三位帝王来说，他们都不是长子，也都不是嫡子。他们能登上皇位，凭借的就是自身的实力。所以说，坐上皇位的人基本上都是有能力的人，这样一来当然就没有什么昏庸的帝王出现。毕竟挑选的时候，挑选的皇帝就是不昏庸的人。

第2个原因，朝堂权力制衡皇权。说实话，清朝每一位帝王在掌权的时候，都要先从别人的手上夺权。其实这就能看成是他们的一种试炼，权利这样诱人的东西，其他人拿到之后当然不会拱手相让。但皇帝若想要收回这些权利，就会想方设法，让别人将这个权力让出来。这就是一种斗智斗勇的过程，在这个过程当中，君王能够成长很多，能够学习很多权谋之术。当他拿下权力掌管朝政之时，他就已经被磨砺成一位出色的帝王，已经是一位能够把控国家的一国之君。这样的人，当然也是能力出众，有着独特手段，有治理天下，制衡朝廷方法的一位优秀的帝王。而即使有的帝王拿不回掌控权，在这个过程中他们也能学习很多，也不会走偏路，不会成为一名昏庸的帝王。

第3个原因，时势造英雄。这个人能否成为一名精明的帝王？其实和当时的社会也有一定的关系，若是社会处于上升期，有着极大的发展前景，那么帝王也会因此而受益，会有着更高的成就，成为无数人眼中的精明能干的帝王。反过来，若是社会处于下滑趋势，那么不管帝王多么精明，在百姓眼中，他都只能算是平庸的人。在清朝时期，社会有过前进发展的时候，但是也有过落后之时。因此大家对于清朝的帝王褒贬不一，但是总的来说，不管社会处于什么时期，这些帝王都有做过一些实事。因此在大家眼中，他们有的可能平庸，却一定不昏庸。

清朝皇帝顺序
清朝（1644年~1911年），享国祚268年，历12帝，满族，爱新觉罗氏。建都：北京。清朝总共有十二个皇帝：1、努尔哈赤；2、皇太极；3、福临（顺治）；4、玄烨（康熙）；5、胤禛（雍正）；6、弘历（乾隆）；7、永琰，后改顒琰（嘉庆）； 8、绵宁，后改旻宁（道光）；9、奕詝（咸丰）；10、载淳（同治）； 11、载湉（光绪）；12、溥仪（宣统）；

朱瞻基为什么三十多岁就去世了？他是病死的吗？
明宣宗朱瞻基去世的年纪是三十八岁，通过对古代的皇帝进行统计，平均年龄是四十一岁，所以说朱瞻基三十八岁并不算是英年早逝，那么是什么原因导致他这个岁数去世的呢？其实是多方面的原因！

第一个原因是过于劳累，朱瞻基他并不是好色的皇帝，所以这个劳累并不是纵欲过度，而是因为他的工作的压力，当时的政治制度是中央高度集权，所以当时所有的事情都需要皇帝来拍板，这样造成的后果就是太累了，压力太大了，每天一睁眼就是批不完的奏折，晚上估计做梦也会梦到！第二点则是吃仙丹，古时候吃仙丹相当于吃毒药，而朱瞻基就喜欢吃这个东西，但是功效方面我们不得而知，不通过锻炼身体而通过这个方式，最终肯定会功亏一篑，造成身体的损坏！第三点就是祖上流传下来的问题，朱高煦（他的弟弟）三番五次的造反导致他的心里非常的难受，所以会怒急攻心，给他后期的死亡造成了一定的影响。第四点就是遗传病，他的父亲身体就不是多么的好，所以遗传给他也是比较的正常，这就造成了他的身体基础本身就比较的差。

前三点造成了朱瞻基的加速死亡，真正要他命的是第四点，自己身体素质较差，那么他是病死的吗？可以肯定的是不是正常死亡，他是突然暴毙而死，所以他的死因肯定是病死的！不过具体的病因我们是无从而知，个人猜测可能是脑梗，也可能是心梗，这些都是可能暴毙而亡的病因。

其实综合来看，他去世的年纪并不算太小，虽然达不到平均的年纪，但是也是活的较久，而且在他的统治下国家再次焕发出生机！

真正聪明的婆婆，跟儿媳和谐相处时，懂得不去触碰哪4条“底线”？
一个家庭的关键，便是婆媳关系的相处模式怎样，好的相处模式会使全部家都可以团结一心，倘若不太好的相处模式，家中就很容易产生粉碎。

坦白说，针对婆媳之间中间的共处，婆婆是占首要地位的，家婆看待儿媳妇的看法在于这个家未来的优劣，因此一些聪慧的家婆大多数会守好这4条红线，只需守好这4条红线，婆媳关系的关联就算想不行都难.
01不干预孩子家务事
“家家户户可由本沧海一声笑”，“儿孙自有儿孙福”，作为老人不用诸事都操劳，孩子早已成家，应当有自己的生活。

家婆要给儿媳留出室内空间，即便住在一起，也需要有道德底线，那便是没去干预孩子的家务事。例如孩子跟儿媳产生矛盾后，家婆尽量不要去干预，夫妻间免不了有分歧，碰到这种事，让年轻人自己去处理就行，婆婆不必须去管，因为你的干预可能促使分歧更为猛烈。

高情商的家婆会给彼此之间留出室内空间，做妈妈的，大部分会立在孩子的这里，可这针对儿媳而言难免有一些不合理，会令人觉得是把儿媳妇儿当别人，原本仅仅小夫妻的分歧，结论最终升至婆媳关系上，这难免有一些不值，而高情商的家婆恰好是由于明白那些大道理，才能促使家中更为和谐。

02让儿媳有想法
日常生活，有一些家婆跟儿媳住在一起后，感觉自己作为老人，儿媳就应当听自己得话，因此并对吆三喝四，甚至有对儿媳说一些伤人的话。

实际上，并非聪明的方法，由于儿媳嫁过去不是为了受气，反而是要想逐渐一段美满婚姻日常生活，即然爸爸妈妈也希望自己家的孩子过得好，那就需要学好“没主见”，让儿媳在家里有说话的影响力。

孩子成家立业后，儿媳才该是小家庭的女主，而非诸事都遵从家婆的分配，情商高的家婆不容易去指引儿媳妇的日常生活，懂得尊重儿媳，实际上有时，并非说家婆没主见，反过来，就是为了让小夫妻的日子过好，才能挑选与己无关听之任之。

03不讲儿媳妇的闲话
从古至今，婆媳关系是很难解决的问题，彼此之间打成一片了家合万事兴，假若处不太好，只能闹得家里乱哄哄的，不论是谁，日子也不会好过。

作为家婆要搞清楚，儿媳即然嫁给自己的大儿子，那都是一家人，能够不合理亲闺女对待，却也不可以当仇敌，不可以逢人就说儿媳妇的闲话，这对自已而言也不是什么好事，是因为在别人来看，儿媳不论怎样，全是你们家的。

高情商的家婆即便跟儿媳闹了分歧，也不会在别人眼前说儿媳妇闲话，终究家丑不可外扬，家里的事情关起门来好商量，千万别因而闹得儿媳看不上家婆，往后面共处的日子再长，不要因为一点小事而隔离了婆媳之间，难免有一些不值。

04不阻止儿媳妇管教孩子
现在都注重隔辈亲，每一个家婆都是会十分宠爱自已的小孙子，有时儿媳妇在教导小孙子时，家婆会狠不下心，反而护起小孙子转为斥责儿媳妇。

实际上，这样做不但对自己的小孙子没益处，以后会产生非常难教导的习惯性，婆媳关系还会造成芥蒂，儿媳妇会想“自身生小孩为何自身不可以管，反倒要你去管”这类念头，针对婆媳关系的关联是非常不好的。

那机灵的公婆呢，他们内心尽管狠不下心看见自个的小孙子遭受斥责，可是表面上也不会干预儿媳妇的教导方法，这种家婆了解孩子是不可以被一贯宠的，相对来说呢，他们会在过后安慰自己的小孙子，当名适度机会的“善人”。

跟儿媳共住，聪慧的家婆要学会“没主见”，日子会越过越好。即然结婚后大家都住在一起，那么就必须互相理解、相互理解，家婆不可以仗着自己是老人就为老不尊，这针对孩子的幸福生活没有协助。

家婆要搞清楚，孩子的幸福就是靠他去争得的，而非让自已时刻守候，由于有一些难题，也不是家婆应当管的事儿，家婆一定要确定自身的真实身份，不要因为自身而摧毁了孩子的快乐

为什么读完《海底两万里》这本书感觉自己懂得更多了？
这本书写了1866年,海上出现了一只“海怪”，搞得人们人心惶惶，就在这时，美国派出了“林肯”号驱逐舰去找这只“海怪”，而“我”阿龙纳斯先生也参加了这次活动。出发后,我们被“海怪”袭击了，我们惊讶的发现，他并不是什么“海怪”而是一个潜水艇。来到“鹦鹉螺”号上后，船长尼摩先把我们关到了一个黑房子里，后来，他又很热情的招待“我们”，带领“我们”漫步海底森林，参加海底葬礼，令“我们”大开眼界……而作者又写的十分生动，令读者们仿佛身临其境。

整本书最令我吃惊的还是这艘“万能”的潜水艇，它的一切都来自大海：动力、食品等，而尼摩船长不但把潜水艇装饰的很美丽，而且它的性能也很好，如可以下潜很深、行驶速度很快等，这一切令人叹为观止。

而在人物中，我最喜欢平凡的仆人—康塞尔，他对主人的忠诚和遇事时表现出的勇敢是值得我们学习的。首先在本书开头，他在得知主人要去参加危险的捕鲸活动时，甚至有生命危险时，果断的选择了与主人一起去。在阿龙纳斯落水后，他也勇敢的跳了下去，在精疲力竭之时仍不抛弃自己的主人。

而最让我感动的是他为了主人的生命而不顾自己的生命，在南极冰层下缺氧的时候，他把寄予生命希望的最后一丝空气留给了阿龙纳斯那一刻可以说是全书里最感动人的一幕。康塞尔虽然是凡尔纳描写的众多优秀角色中毫不起眼的一个，但给我留下了十分深刻的印象。

《海底两万里》不仅让我认识了这些勇敢、执着、真诚、阴郁的人，也让我游览了太平洋、印度洋、红海等七大洋，欣赏到奇幻美妙的海底世界。《海底两万里》富含地理、生物等知识，既是一本引人入胜的科幻小说，又是一本富含海洋知识的百科全书。

巩俐是个优秀的演员，能说一下巩俐的经典作品吗？
巩俐是中国非常优秀的一个女演员，她作为张艺谋的著名搭档，曾经出演过很多张艺谋拍摄的电影。今天我们介绍一下巩俐的经典作品。

第一，电影大红灯笼高高挂。大红灯笼高高挂是一部著名电影，很多人都觉得这部电影非常的优秀，甚至每一帧画面都可以截下来当做明信片，巩俐在这里面扮演的是第四房姨太太，她作为一个大学生，在家道中落后只能嫁给一个富豪。但是她嫁给富豪之后仍然保留着自己独立的意识，她觉得自己是一个大学生，不会和一些其他姨太太的一样，一辈子为了老爷的宠爱而活着。但是在这个家里面遭受压迫之后，巩俐扮演的角色就疯掉了，巩俐对于这个角色的饰演非常精彩，在刚开始她是一个青涩的女大学生，进了深宅大院里面之后就变成了一个深受封建理教压迫的姨太太，最后她发疯了，而这个家里面也有了新的姨太太，悲剧又要开始了。所以我们觉得巩俐第一个经典的作品就是大红灯笼高高挂。

第二，电影红高粱。红高粱是张艺谋得到国际奖项的一部电影作品，也是非常经典的电影，改编自莫言的小说。巩俐在这部电影里面带来了非常精彩的表演，我们可以看到初出茅庐的巩俐并没有很差的演技，而是有着独立的野生的美感。这部电影让人印象深刻的就是漫天遍野的红高粱以及最后大结局时唢呐齐响的震撼感觉，所以我们非常喜欢这部电影。这部电影也能够代表中国人的家国情怀和中国人在面对压迫时不放弃的态度。红高粱火红的精神就是中国人拼搏的精神，所以我们非常喜欢这部电影。因此，我们觉得巩俐第二个经典作品就是电影红高粱。

人活着，要懂得把握分寸，应该少说哪些话？
人这一辈子，其实就是体现在为人处事上，有时你言谈举止就直接影响着你的人生。人活着，就应当说话之道，与人交流，明白把握分寸，知道什么话该说，什么话不要说，这样才能过好这一生。如果一个人彻底不清楚去讲话，一味的追随心里，不懂得谦虚谨慎是难以过好这一生的。任何时刻，你说的话，做得事可能在将来的某一天让你回复。所以说，要学会把握分寸，少说这些话，会受益终生。

少说闲话
做人，最避讳的便是爱管闲事。有些时候，你好意会被他人作为好心没好报，并非谁都可以理解你，接纳你好心。人活着，还是先要过好自己的生活，不必过多的是去干涉他人。每个人都会有自己的生活方法，没人喜欢自己的人生被他人第三者插足。你管得越多，就会越非常容易制造麻烦，真正聪慧的人，从来也不会参加是是非非，反而是过好自己的生活，关注自己本身的发展趋势。

做人，尽可能要远离是非，不管别人对与错，那都是别人的人生，并没有轮到你来指指点点。喜爱在别后讨论说闲话的人，只会被人嫌弃，没有人会喜欢一个习惯性评论别人，把别人的生活作为谈论话题的人。因此，在这个社会生活，少说闲话，就是真正的智能，都是对对方的尊重。

少说怨话
好多人，习惯性的抱怨，非常容易把自己的遭受推倒他人的身上，进而给自己节约开支。其实，抱怨是很没有用的东西，无论你是抱怨自己还是他人，都难以解决哪些，也改变不了现状。即然抱怨没有用，你一味的抱怨只会让自己深陷那类心态之中，根本无法好好地生活，也没有任何意义。

你总是自暴自弃，抱怨他人，只会让他人看不上，干扰大伙儿的心态，进而深陷无尽的恶循环系统之中。一个人仅有保持一个好的心态，看开一点，就没有什么能够影响你。即然事儿早已发生了，我们要做的便是正脸积极主动的应对，去解决困难，而不是一味抱怨。一个人唯有明白去从容应对，能够更快的生活。

少说狂话
我一直感觉，做人最主要的便是保持一个谦恭的心理状态，不张扬做事就是真正的智能。这些成功者，从来也不会过多的是去炫耀自己，反而是依照自己的节奏一步步提高。相反，这些一天到晚就知道显摆的人，不可能有哪些真正大的造就。一个人过度嚣张得话是会招来非议和厌倦的，没人喜欢一个人每天在他眼前炫耀自己的造就，这就是变向的打击别人。

做人还是要低调做事，才能防止不必要的祸患，要不然最后负伤的只会是自己。这些真正强大的人，全是身处一个人的世界里，依照自己的目标前行，不用所有人的认同，这才是真正的强劲。有些时候，你如何说话做事，就直接影响你运势的。聪慧的人，从来不会给自己制造麻烦，反而是不知不觉的进步。

《故都的秋》一书中我们可以看出作者想告诉我们什么？
“秋”，一般是作者在伤感的背影下写的，或是怀才不遇、对世俗的忧愤、零落的形象。作者也不例外，他的这篇散文《故都的秋》，带有了强烈的主观色彩和感伤情调在里面。他曾经赴新加坡办报并从事宣传抗日救亡，而后沦落流亡之至苏门答腊。所一在他的文章少不了忧郁、伤感的情调。

他将苦涩的“品味”与生动的景物且有机地结合在一起，作者写秋意、秋季的院子；写槐树、秋蝉、秋雨的秋之现象；写果树、枣子树的奇景；写诗人的神态。创造出特殊的神韵，盈造出伤感而意味隽永的气氛。

其文笔下的秋味的悠闲，秋色的凄凉带着落寞，但却能用浓厚而强烈的主观色彩，表现出了故都秋的意境与姿态。“租人家一椽破屋”“泡一碗浓茶，向院子一坐”“脚踏上去的声音也没用、气味也没有，只能感触”“灰土……有点落寞。”等等，都写出了作者在秋的笼罩下细腻而独特的感受、忧郁而优美的伤感情怀，也能淋漓尽致地表现出作者情景交融的主观感受。很好地表现出了秋的“悠闲”“清”“静”“悲凉”略带有落寞。

“故郁”两字指明描的地点，含有深切的眷恋之意，也暗含着一种文化底蕴。“秋”字点明主题，与“故都”结合一起，暗含着人景相融合的一种意境。题目明确又深沉。通过描绘北平秋色赞美了故都的自然风物，抒发了对故都之秋的向往、眷恋之情，并流露忧郁、孤独的性格。

所以，作者在文末真挚地惊叹道：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”由此看来，作者要留住的是这北国的秋天，更是与这北国的秋天紧密相连的闲适的糊口。

对于大厂来说经验和能力哪个更重要？为什么？
前边诸位条友发表了不错的建议，下边就能力和能力二者关联难题谈点个人看法，请各位指教。一般的情况下，从精神层面看，能力它更需要一个综合能力的代表，这是一个人此去经年累月的工作经验的个人总结的结晶体，有其特有的优点，被别人效仿的机率小，且有资源禀赋，但欠缺较短期内旳暴发力。整体实力一般地把他归结为化学物质方面占多数，在短时间把握机会很有可能具备不错的发展，可是被别人单一化的风险大，它资源禀赋，在绿色发展层面很有可能不是很理想化。

在我自己的潜在性观念里，我觉得能力和实力便是一个东西，其实不是。什么是整体实力，就是确实有做一件事所拥有的先天条件。例如，你就是一个艺人，你还要有艺人所拥有的演出才可以；假如你是个新闻记者，你也就必须有一定的创作能力；那假如你是精力辛勤劳动者，那么你起码要有精力吧，而能力，是一种看的见摸不到的物品，和实力最显著的差别便是，为啥一样的职位，整体实力都类似，为什么有的人便是很突显，只有说那个人能力较强。

针对问整体实力或是能力哪一个更重要，我认为这是一个谬论，为什么这么说，战斗力是基本！没有实力别的的全是扯蛋，能力呢，确定着你等做到的极度，二者共存才可以长期发展趋势。整体实力是客观现实的物质条件，有实力的人，不一定有能力。判断一个人是不是有能力，重要需看其对事情和精英团队的运行能力，有实力的人，去做自身没法掌控的事，还会越来越没能力。这就是主观与客观的相互关系。要学会欣赏一个人的能力，而非，去欣赏一个人的整体实力，实践活动之中，二者都那么关键。要弄成某类事儿，整体实力和能力都需要。就像三国时的三国曹操和袁术，三国曹操有能力，可是，袁术有整体实力，最终或是袁术输掉，因此这种情况要辨证的去看看。

整体实力和能力在一般英语口语中归属于同义词，在日常表述中不做区别。整体实力分成硬实力和竞争力。本人的硬实力一般包含文凭，职业技能证书等能证实本身水准多少的资质证书，创新能力一般是指解决解决事情的能力，包含逻辑思维能力、沟通交流能力等，因此从某种程度上而言，整体实力的范畴超过能力。如果你具有了一种能力也就意味着了你自身有着了一定的能力，二者不会有哪一个更重要一说，最重要的是提高自己。整体实力与能力是两回事，大家通常倾情于前种，而忽视了后面一种的含义。整体实力，是一种看得清、摸得着的能量，通常主要表现成化学物质。能力是直接关系主题活动高效率，并使主题活动圆满完成的个性心理特征。能力一直与人进行一定的主题活动相联络在一起的，有实力的人，不一定有能力。要学会欣赏一个人的能力，而非，去欣赏一个人的整体实力，所以我感觉能力关键些。