行路难中什么地方运用比兴
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”是以路途艰难比喻仕途艰难，以自然景象象征人世现象。“渡黄河”、“登太行”象征着诗人对理想的追求，而“冰塞川”、“雪满山”又象征诗人在追求过程中屡屡受挫。作者借此表达他英雄失路的悲愤。所以此句具有比兴意味。全诗：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

正直公孙策变猥琐贾珍打碎童年滤镜 他和秦可卿的故事还是悲剧收场
提到中国台湾华视版《红楼梦》中的贾珍，有些小伙伴会觉得这位演员有些眼熟。没错，他就是在1993版电视剧《包青天》中扮演公孙策先生的演员范鸿轩。1946年出生的他大学时主修机电，毕业后也做过工程师，没想到这样一位工科男最终却在演艺圈扎了根。其实华视版《红楼梦》拍摄时间是1992-1996年，与《包青天》算是同时期，所以他的容貌很容易被辨认出来。

范鸿轩演公孙策演了很多年，除了1993年的《包青天》，后来在2009年开始又与金超群、何家劲等人合作了新的包公系列剧。彼时他已年过六旬，却仍然很有精气神。在《包青天》中，公孙策儒雅且刚正不阿，是个很正直的形象。所以有些观众在意识到96版《红楼梦》中风流成性、罔顾礼法的贾珍是“公孙策”演的，都表示童年滤镜被打碎，有些再也无法正视公孙策了。

之前的文章有提到96版《红楼梦》的编剧或许是为了让秦可卿在观众心中保留个清白的形象，把贾珍和秦可卿这段关系处理成一场误会。贾珍有贼心没贼胆，捡了秦可卿的发簪想要还给她，却正好遇到秦可卿在更衣，本来他退出去也就没事了，结果偏偏被丫头瑞珠碰见喊了出来，造成了一连串再也说不清楚的误会。其实在瑞珠和宝珠主动表示要守口如瓶之后，这事本该了结了，可贾珍偏要节外生枝。

当贾珍在园中遇到秦可卿的丫头宝珠时，他旁敲侧击去问一些话。宝珠回答得很是谨慎，却依然架不住做贼心虚的贾珍认定了她会是个威胁。此时刚好尤氏从远处走来，贾珍不便立刻发作，便威胁宝珠去天香楼等他问话。宝珠心知不妙，无可奈何只好找秦可卿救命，于是秦可卿选择替宝珠去天香楼赴会。

基于该版本对这段故事处理的整体基调，贾珍与秦可卿在天香楼上自然并没有发生什么。贾珍只是解释他本来只是去还发簪的，找宝珠也只是想让她代为解释而已。秦可卿自然能洞悉这解释背后还有掩饰的成分，于是跪下来搬出礼法道义恳劝了贾珍一番。这场不尴不尬的谈话就结束了，真是圣洁如白莲花一般。

接下来的故事似乎是顺理成章的，敏感纤细的秦可卿虽然并没真的和贾珍怎么样，却依然有了心病，并一病不起。虽然96版把贾瑞和王熙凤的故事线提前了，但贾代儒寿辰之际，王熙凤带着宝玉到可卿房里探病的桥段还在，只是秦可卿这病势也就相对没那么沉重。直到尤氏最终还是在整理贾珍的东西时发现了秦可卿的发簪。嗯，虽然贾珍一再说起要把发簪还给秦可卿，但最终还是没还回去，而是自己收藏了起来，这设定也真是蠢到家了。总之就是尤氏看了很生气很心酸。

尤氏流着眼泪质问刚好走进来的贾珍这发簪是谁的，贾珍自是心虚，只说是捡的，不知道是谁的。尤氏其实早就认出这发簪是秦可卿的，于是直接向贾珍发作。然后尤氏拿着发簪来到秦可卿房中，此时响起了悬疑片一般的可怕音乐，尤氏恶狠狠地看着虚弱的睡着了的秦可卿，把发簪放在了床头秦可卿醒来时看到发簪，如晴天霹雳一般，她知道一切都完了。

秦可卿叫来宝珠瑞珠，问清楚了太太（尤氏）来过，便知道事情败露（然而其实啥事也没发生），于是在午夜一个人跑到了烟雾缭绕的天香楼。尽头大概交代了秦可卿抛起白绫的动作，然后在一阵很夸张的烟雾中镜头转到了王熙凤房里。此处自然是著名的秦可卿给王熙凤托梦的桥段，待到梦醒，便传来了秦可卿的死讯。96版的秦可卿之死处理得倒也还算唯美。但无论如何，贾珍和秦可卿这段故事终究是以秦可卿之死来悲剧收场。

有学者认为秦可卿与李纨相对，一个恪守妇道，另一个则应该反过来，那么贾珍和秦可卿应该确实发生了点儿什么，甚至秦可卿本人可能也是有些过错的。但96版坚持让秦可卿与贾珍并没真的发生什么，却依然丢了名节，这秦可卿就有点儿死得太冤枉了。且后文看来贾珍的无耻程度应该远超此段，所以这个改编未必很合理。但如论怎样，秦可卿的故事因为曹雪芹已自己删去了部分情节，所以只能是个千古谜团了。

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