形容男人外貌的词语
气宇轩昂 眉清目秀 风流倜傥 英俊潇洒 风流倜傥 高大威猛 温文尔雅 血气方刚 一表人才
面如傅粉：形容脸面白净漂亮。常形容男子美貌。
面如冠玉:比喻男子徒有其表。也用来形容男子的美貌。
面如傅粉,目若朗星,眉如墨画,天庭饱满，地阁方圆，鼻如胆悬，口似涂朱，玉树临风, 面如冠玉,颓唐如玉山之将崩,眉清目朗

形容女人外貌的词语大全
吹弹得破
肌肤胜雪
眉目如画
花容月貌
貌美如花
如花似玉
玉洁冰清
冰雪聪明
明艳动人
人见人爱
倾国倾城
沉鱼落雁
闭月羞花
人间尤物
出尘脱俗
白璧无瑕
美艳绝伦
杨枝玉露
美伦美奂
楚楚可人
人淡如菊
娇艳如花
至真至纯
尽善尽美
美若天仙
温文尔雅
品貌端庄
丽质天成
窈窕淑女
天姿绝色
国色天香
语笑嫣然
风姿绰约
粉脂凝香
风华绝代
含苞待放
玲珑剔透
娇艳欲滴
出水芙蓉
容光照人
人间极品

黄梅戏《牛郎织女》什么时候创作的？创作于什么时候？
黄梅戏《牛郎织女》是我国著名黄梅戏艺术家严凤英女士生前参演的最后一部电影，由岑范执导，严凤英、黄宗毅主演。影片讲述了牛郎织女的美好爱情故事。

牛郎织女，为中国古代著名的民间爱情故事，从牵牛星、织女星的星名衍化而来。

传说古代天帝的孙女织女擅长织布，每天给天空织彩霞，她讨厌这枯燥的生活，就偷偷下到凡间，私自嫁给河西的牛郎，过上男耕女织的生活，此事惹怒了天帝，把织女捉回天宫。

责令他们分离，只允许他们每年的七月七日在鹊桥上相会一次。他们坚贞的爱情感动了喜鹊，无数喜鹊飞来，用身体搭成一道跨越天河的彩桥，让牛郎织女在天河上相会。

扩展资料：

“牛郎织女”的传说发源并形成于鲁山，当地的牛郎织女文化保留了原汁原味的面貌。最早的明嘉靖志及市县乡的地名志均有记载。

鲁山的鲁峰山一峰独秀，相传为牛郎放牧之地，为鲁山古八景之首，山下的牛郎洞是牛郎与织女相会之处。牛郎的后裔常在牛郎洞前跪拜、祭祖。

九女庙的乞子、七夕节的乞巧风俗、葡萄架下的偷听习俗，鲁山县辛集乡的七夕古庙会、山区的养蚕织丝、农民对牛的尊崇、牛郎故里孙义村禁演《天河记》与外村牛郎织女戏曲传唱所形成的鲜明对比等等，无不彰显出牛郎织女故事在鲁山深厚的文化根基。

鲁山民众千年来坚信这是一个真实存在的美好故事，“地上鲁山坡，天上连银河，牛女来相会，人间幸福多”。

传唱了千百年的关于牛郎织女的民歌民谣，更是保留了原汁原味的民俗文化，增添了对这一爱情故事的敬仰与缅怀。

2008年8月，中国民间文艺家协会组织专家组奔赴鲁山县辛集乡，实地考察了孙氏祠堂、牛郎洞、九女潭等牛郎织女遗址，2009年2月18日，中国民协正式命名鲁山县为“中国牛郎织女文化之乡”。

黄梅戏《天仙配》是什么时候创作的作品？什么时候创作的？

黄梅戏《天仙配》又名《七仙女下凡》，是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一。陆洪非据老艺人胡玉庭口述改编为今本。1953年，由安徽省黄梅戏剧团演出。剧本有多种单行本，并收入《中国地方戏曲集成·安徽省卷》(1959)。

长篇神话小说《天仙配》，主要讲述了美丽善良的七仙女爱上了朴实憨厚的青年董永，私自从天庭下到凡尘，冲破重重阻挠与董永结为夫妻，玉皇大帝得知怒不可遏，命令七仙女立刻返回天庭，七仙女为了不使董永受到伤害，只好忍住悲痛，在槐荫树下与董永泣别的故事。从本质上说，小说颂扬了七仙女、董永、七仙女的姐妹们等角色人性光明美好的一面，也鞭笞和抨击了玉皇大帝等角色的丑恶与黑暗，同时，也刻画了傅员外的儿子傅官保这些卑鄙小人的丑陋，而且，傅员外的儿子还有几份喜剧色彩。这部神话小说表现了天上人间的真爱与真情，可以说，主题思想积极，内容健康向上，人物性格鲜明，故事跌宕起伏．精彩好看，是一部不可多得的思想性，艺术性、可读性极强的好作品。

黄梅戏《女驸马》曲谱

黄梅戏女驸马是谁写的？创作于什么时候？
《女驸马》是1959年由安徽省第二届戏曲汇演安庆地区代表团安徽省黄梅戏剧团编剧，刘琼导演，严凤英、王少舫、田玉莲、陈文明等联袂主演的戏曲电影。

讲述了冯素贞与李兆廷自幼相爱，婚后由于家境败落，继母逼退婚。素贞被迫进京应试，中状元，被招驸马，洞房之夜实情相告与公主，帝赦免之罪，冯李终成眷属。

《云宫迅音》吉他谱

西游记主题曲是什么？谁写的？
若提起86版《西游记》的音乐，如《敢问路在何方》《天竺少女》《猪八戒背媳妇》，大众必定耳熟能详，但对于这些作品背后的创作者却了解不多。他便是国家一级作曲家许镜清，《西游记》中前前后后近十五首经典歌曲与近百首背景音乐都出自他才华横溢的双手。

作为一名优秀的作曲家，如今已经79岁高龄的他，现在仍然在他的创作岗位上乐此不疲。"浪费自己的能力是一种犯罪，人的一生是贡献自己智慧的一生"，许老用一生实践着这句箴言。

许老自言，他的音乐灵感来自于生活，他那音乐家的敏锐耳朵，时刻都在捕捉着艺术的可能性，这在他的创作实践中得到了充分的体现。

在为《西游记》创作的系列作品中，片头极具代表性和创造性，名叫《云宫迅音》，又名《西游记序曲》，谈及这首曲子的创作经历，还是一段趣事。

最初接到创作《西游记》片头曲的任务时，许老也一度焦头烂额，但艺术家的灵感总是不经意间悄然而至。一次偶然的时机，坐在窗边的许老听到一位农民工敲打着铁盒，乱哼哼着路过，而恰恰是这"乱哼"的节奏，激起了一位音乐家伟大的创作灵感，一曲神作就此诞生！

可是，尽管《云宫迅音》是倾注了许老心血与才华的绝佳作品，它的保存和流传却不是一帆风顺的，曾经遭遇了半途夭折的风险。

02流传不朽的经典

《云宫迅音》作为《西游记》的片头曲，是一首女声合唱曲目，不仅没有歌词，还把当时流行的电子乐、交响乐、民乐种种乐曲混合人声相杂，具有强烈的艺术感染力，与电视剧本身的氛围高度契合，在上个世纪80年代，这西洋与传统的碰撞堪称鬼斧神工，无疑是巨大的突破和创新。

不过，历史的发展已然证明，创新事物的出现总会面临挑战，《云宫迅音》也不例外，在电子音乐还没有被普遍接受的年代，其大胆而现代性的元素难免会遭受非议。

1986年，正在安徽九华山拍摄《误入小雷音》一节的剧组迎来了一个令人震惊的消息，作曲许镜清突然找到杨洁导演说："我可能要被踢出剧组了"，此言一出，杨洁导演也傻眼了，仔细一问才知道，上头说要换曲的事居然是真的，可曲子做得好好的，为何突然要换曲呢，是因为曲子不好吗？其实不然，真实的原因是它"太洋气"了！

原来，当时的《西游记》是边拍边播的，在已经播出了11集后，《北京日报》发表了一篇文章，批评《西游记》的音乐，认为其片头曲加入了大量电声，"过于潮流化、西洋化"，主题曲太软，没有"时代感"和"地域感"，有违中国古典小说的气质。

电视台的领导只考虑新东西符不符合标准，不懂艺术问题，因此将意见听了进去，想要把《西游记》中的音乐给换掉。

消息一出，片头的更换似已是板上钉钉的事，但从如今的结果来看，《云宫迅音》不仅没被埋没，而且成为了流传不朽的经典，那么，这中间究竟发生了什么，导演杨洁是如何处理的呢？

03坚持自我的导演

听到领导的指令后，导演杨洁感到非常愤怒，照理说，作为被负责人，应当听从领导的意见和要求，但作为一名真正有艺术责任感的导演，她没有像一般人一样"唯命是从"，而是理性地看待问题。

在她看来，既然台里把《西游记》的拍摄任务交给她，自己就有权对剧的艺术质量负责，万不可人云亦云，而"批评"中所谓存在的问题纯粹是无中生有，甚至显得有些可笑："什么叫'时代感'，一个神话故事要什么时代感，你哪个时代的？什么叫'地域感'，唐僧取经天上地下，天上有玉皇大帝，地下有阎王，你哪个地域的？"

可见，这些"问题"与《西游记》本身的精神并无冲突可言。并且，使用电子音乐是与作品极其贴合的，如果采用中国传统的笙箫竹笛，反而与《西游记》的气质大相径庭，显得不伦不类了。

于是，为了力挺作曲人许镜清，保住《西游记》的音乐，她当即给领导写了一封信以示回应。信中，她如是说：

"如果艺术上让我负责的话，那就请不要插手，如果不要我负责，拍完片子之后，请领导自己剪辑后期，我全都不管了！"

这样直接而决绝的言辞不可谓不霸气！事后，领导只能以"厉害"二字冠给这位坚持自我的女性，换曲一事也就此作罢，《云宫迅音》就这样有惊无险地被保留了下来，并经受了时间的考验，与86版《西游记》一同成为了真正的经典作品。

试想，如果没有杨洁导演的坚持，很可能包括其片头在内的大量经典歌曲都会被雪藏，我们更无缘欣赏这些伟大的艺术作品，无缘感受这些作品带给人的震撼，"经典"历史上也很可能会因此少掉一捧璀璨耀眼的明星，想到此处，不由得报以感激之情。

怎么自己做风筝？孩子要风筝怎么做
普通风筝的做法一般是采用竹子做骨架，纸做肉。竹子是制作风筝骨架的主要材料。选取壁厚3-5厘米的竹子削成竹片，利用竹片的韧性做风筝的骨架。根据自己的爱好制成各种各样的风筝骨架，比如蜻蜓状、蝴蝶状。纸是蒙糊风筝的主要材料

围棋怎么走？下围棋的规则
第一条 围棋的棋具
一、棋盘
盘面有纵横各十九条等距离、垂直交叉的平行线，共构成19×19＝361个交叉点（以下简称为 “点”）。 在盘面上标有几个小圆点。称为星位，中央的星位又称“天元”。
二、棋子
棋子分黑白两色。均为扁圆形。 棋子的数量以黑子181、白子180个为宜。
第二条 围棋的下法
一、对局双方各执一色棋子，黑先白后，交替下子，每次只能下一子。
二、棋子下在棋盘的点上。
三、棋子下定后，不得向其他点移动。
四、轮流下子是双方的权利，但允许任何一方放弃下子权。
第三条 棋子的气
一个棋子在棋盘上，与它直线紧邻的空点是这个棋子的“气”。 棋子直线紧邻的点上，如果有同色棋子存在，则它们便相互连接成一个不可分割的整体。它们的气也应一并计算。 棋子直线紧邻的点上，如果有异色棋子存在，这口气就不复存在。如所有的气均为对方所占据，便呈无气状态。无气状态的棋子不能在棋盘上存在，也就是第四条——提子。
第四条 提子
把无气之子提出盘外的手段叫“提子”。
提子有二种：
一、下子后，对方棋子无气，应立即提取。
二、下子后，双方棋子都呈无气状态，应立即提取对方无气之子。
拔掉对手一颗棋子之后，就是禁着点（也作禁入点）
第五条 禁着点
棋盘上的任何一子，如某方下子后，该子立即呈无气状态，同时又不能提取对方的棋子，这个点，叫做“禁着点”，禁止被提方下子。
第六条 禁止全局同形再现
第七条 终局
一、无单官或其他官子时，为终局。
二、对局中，有一方中途认输，为终局。另一方中盘胜
第八条 活棋和死棋
终局时，经双方确认，没有两只真眼的棋都是死棋，应被提取。 终局时，经双方确认，有两只真眼或两只真眼以上都是活棋，不能提取。
第九条 计算胜负
第一小条 中国规则
1、贴3又3/4子的规则
第一步，把死子捡掉。第二步，只数一方围得点（叫做目）并记录下来（一般围得点以整十目为单位），再数刚才那一方的子数并记录下来，再把目数和子数加起来。第三步，如果数的是黑棋，再减去3又3/4子，如果数的是白棋，再加上3又3/4子。第四步，结果和180又1/2（棋盘361个点的一半）比较，超过就算胜，否则判负。
2、让先与让子
让先不贴目，让子要贴还让子数的一半（就当被让方是预先收了单官）。
第二小条 日本规则和韩国规则
日本和韩国规则是一样的，采用数目法，黑棋终局要贴6目半。先数一方的目数并记录下来，再数另一方的目数并记录下来，然后黑棋减去6目半，最后和白棋比较，多者为胜。
第二章 竞赛规定
第一条 先后手的确定
对局的先后手，由大会抽签编排或对局前猜先决定。
第二条 贴子
为了抵消黑方先手的效率，现行全国性正式比赛在终局计算胜负时，黑方需贴出三又四分之三子。
第三条 计时
计时是保证比赛顺利进行的重要手段之一。一切有条件的比赛应采用计时制度。
一、时限
根据比赛性质的不同，应事先规定一局棋的每方可用时限。棋手用时不得超过规定时 限。 规定一局棋的时限可长可短，基层比赛可规定为1-2小时，全国比赛要求在一天之内 结束。
二、读秒
在采用读秒的比赛中，应事先规定在时限内保留几分钟开始读秒。全国比赛保留五分 钟读秒，基层比赛亦可保留一分钟开始读秒。 读秒时，凡一步棋用时不足一分钟的不计时间。每满一分钟则在保留时间内扣除一分 钟，但不得用完规定时间。 读秒工作由裁判员执行，在30秒、40秒、50秒、55秒、58秒、一分钟时各报秒一次。 每扣除保留的一分钟，裁判员应及时通知棋手“还剩 X 分钟”。最后一分钟读秒的 方式是30秒、40秒、50秒、然后1、2、3、4、5、6、7、8、9...以准确的语声逐秒 报出。最后的报法是“10，超时判负”。 快棋比赛的读秒办法，可根据具体情况由竞赛大会另作规定。
第四条 终局
一、除总则第七条的规定外，凡比赛一方弃权或因各种原因被裁判员判负、判和的对局， 也作终局处理。
二、双方确认的终局，确认的次序应是，先由轮走方，后是对方以异色棋子一枚放于已方 棋盘右下角的线外。
第五条 对局的暂停和封棋
规定有暂停的比赛对局中（如一日制比赛，中午须暂停等）暂停时间不计入对局时限。 重大的比赛，可采用封棋制度，当比赛到规定的封棋时间，而对局尚未结束。已下过子的一方应立即退场，轮下子的一方思考后，把准备下的点写在记录纸上，然后密封交裁判员。续赛时，裁判员当场启封，按所标记的位置下子，比赛继续进行。
第六条 赛场纪律
一、对局者不得无故弃权和中途退出比赛。
二、比赛时，对局者不得有任何妨碍对方思考的行为。
三、比赛中，对局者不得和其他人议论对局的棋势，或查阅有关资料。
四、比赛中，对局者不得随意在赛场来回走动，观看他人的棋局。
五、对局者应注意言行文明，保持衣着整洁。
第七条 对局者的权利和义务
一、读秒时，有询问已方还剩几分钟的权利。
二、如出现足以妨碍自己正常比赛的现象或发现问题，有向裁判员提出意见的权利。但除 较紧迫的事件外，对局者应在自己走棋的时间内提出。
三、终局计算胜负时，对局者有要求纠正数子和计算胜负失误的权利。
四、裁判员作出判决，对局者必须服从，如有疑义应通过组织程序立即向大会提出申诉。
五、对局者有遵守赛场纪律的义务。
六、在对手离席时下的子，有告诉对方棋子下在哪里的义务。
七、比赛终局后，对局者有整理好棋具和立即退场的义务。
第八条 行棋
一、一方并未表示弃权，另一方连走二步，判连走二步者为负。 二、棋子下完后，又从棋盘上拿起下在别处。判棋子放回原处，警告一次。如棋子确实是掉 落的原因，允许其拣起后任选着点。
三、对局中途发现前面下的棋子已有移动，在征得对局者一致意见后，可判移动之子挪回原处，或者判移子有效。在对局者意见不一致时，应立即报请裁判长处理。裁判长可根据移动之子对棋局进程的影响程度，判：移动之子挪回原处；移动之子有效；和棋；重下；如属故意移子，应判移子者为负。
四、对局中，因外界不可抗拒的原因导致棋局散乱，应经双方复盘确认后，继续比赛。如 双方没有能力复盘，则判和或重下。 如对局者确属无意散乱了棋局，可复盘续赛。不能复盘的，则判散乱棋局一方为负。 如对局一方故意散乱棋局，判负。
第九条 提子
下子后，误将对方有气之子提取，判误提者警告一次，把有气之子放回原处。
第十条 禁着点
棋子下子在禁着点上，判着手无效，弃权一次。
第十一条 全局同形再现
一、劫争马上回提，判回提者着手无效，弃权一次。
二、终局时，按照禁止全局同形再现的原则，不允许以“假生”作为活棋。
三、对双方互不相让的三劫、四劫循环，长生、双提二子等罕见特例，可判和棋或者重下。
四、根据禁止全局同形再现的原则，对局者不得将其作为不能终局的理由。