香港电影十大经典台词
10——“我只是想打死两位，或者被两位打死。”

出处：《功夫》(2004)中火云邪神(梁小龙 饰)面对“神雕侠侣”时说出的台词。

片中斧头帮从“非正常人类研究中心”救出号称当今武林第一高人的火云邪神，用其对付隐藏在猪笼城寨中的“神雕侠侣”包租公(元华 饰)和包租婆(元秋 饰)。

火云邪神因此约战“神雕侠侣”，在说出这句台词之后，双方立即战在一起。

如此引战意味浓烈的一句话，切记不可随便引用，否则可能招来一阵猛烈的攻击。

以火云邪神之强，也差点栽在“神雕侠侣”二人之手，被他们用加强版的狮吼功差点打得不能翻身。如果不是火云邪神最后出了阴招，他就要被二人打死了。

火云邪神是梁小龙因被封杀而隐退10年之后回归银幕饰演的重要角色，此前他最为内地观众熟悉的角色是电视剧《大侠霍元甲》和《陈真》中的陈真。

在遇到周星驰后，梁小龙终于迎来了演艺事业的第二春，其后直到今天，他都依然以类似的形象在影视圈混饭吃。

9——“谁赞成，谁反对？”

出处：《黑金》(1997)中台湾黑道红人周朝先(梁家辉 饰)在黑帮大哥座谈会上说的话。

这段情节讲的是台湾政府的一个开发项目即将向公众招标，周朝先事先召集有实力拿下项目的几个黑帮大哥开座谈会商谈，要以垄断的方式拿下这个项目。

在用半谈判半威胁的语气说出自己的一番“豪言壮语”之后，周朝先环顾四周并说出上面这句话。

这场会谈的最后免不了又是诉诸暴力，周朝先运用一切手段，对在座持反对意见的那些人进行严厉打击。

此后，周朝先说出“谁赞成？谁反对？”的画面，就被做成表情包流传于朋友圈，成为霸道总裁的形象代表。

香港电影圈的“千面天王”梁家辉演过咸丰皇帝、武林高手周淮安、水浒英雄林冲，也走过喜剧路线，拍过文艺片。

能演小人物，也能演像周朝先这样的大哥，是梁家辉的实力，他是香港电影圈最典型的高素质演员。

8——“我是天生神力！”

出处：《九品芝麻官》(1994)中常威(邹兆龙 饰)面对质疑时抛出的难以自圆其说的话。

邹兆龙原是台湾人，5岁习武，12岁进入电影圈，18岁拜洪金宝为师并加入洪家班，跟随洪金宝到香港发展。

他在电影圈摸爬滚打多年，给观众留下印象的多为反派角色，这其中在《九品芝麻官》里饰演的常威最为“另类”。

据说邹兆龙拿到剧本时，对这个角色的表现形式也颇多疑问。他原本以为有很多打戏，谁知却不怎么打，而是用夸张的表演来表现人物的嚣张跋扈和不可一世。

他在戚家杀死了13口人，却在庭审时谎称自己不会武功，而是“天生神力”。

这句话也成了日常被引用最多的台词之一，此外“我一进门，就看见常威打来福”、“来人，关门，放狗”、“常威，你还说你不会武功！”这些台词也同样流传甚广。

7——“我是说在座的各位都是垃圾。”

出处：《破坏之王》(1994)中空手道大师兄(林国斌 饰)挑衅的话。

这句伤害性不大，侮辱性极强的话一旦说出口，免不了一场“腥风血雨”。

林国斌和邹兆龙也算是“同门”，他是成龙的成家班出来的。和邹兆龙一样，林国斌也因为参演了周星驰的电影而为观众所熟悉，此前他只在《警察故事2》中有过比较闪光的表现。

空手道大师兄在片中被设定为战力极强的人物。

在环球体育中心内部会议时，大师兄因为说出上面这句话而遭到在场柔道部、剑道部、泰拳部、西洋拳部高手的围攻，却能够以一敌众，将在场高手都打得片甲不留。

但由于没有主角光环，大师兄在电影最后还是被战力不如他的外卖仔何金银打败。林国斌因为长相酷似黎明而经常被认错，后出演《破坏之王》而为观众所熟悉，可惜他能够拿得出手的代表作不多，另一个众所周知的身份则是梅艳芳的众男友之一。

6——“你废我武功吧！”

出处：《倚天屠龙记之魔教教主》(1993)中圆音(曹荣 饰)被张无忌打败之后说的话。

圆音大师使出少林龙爪手单挑张无忌，结果一轮撕打过后，发现自己战斗力只有600，对手战斗力已达1000以上。

遗憾落败之后，圆音竟说出：“你废我武功吧！”这句很无厘头的话，令在场所有人，包括我们银幕前的观众都懵了。

曹荣师从徐小明，入行后长期担任龙虎武师、武术指导等幕后工作，1984年在电视剧《霍东阁》中饰演秋野俊男，但没给内地观众留下太多印象。

但在《倚天屠龙记》中的这次演出，严肃中透出无厘头的幽默感，令人印象深刻。

2000年曹荣来到内地，与《西游记》结缘，先是担任《西游记续集》的动作导演，并在剧中饰演摩昂太子；后又在《西游记后传》中饰演脖子不会动的魔性孙悟空，留下不少经典小段子和鬼畜表情包。

5——“我命由我不由天！”

出处：《太极张三丰》(1993)中董天宝(钱小豪 饰)的人生格言。

张君宝与董天宝决战，实力碾压的张君宝以天道轮回之说教育董天宝，被他用“我命由我不由天！”回怼。

可惜董天宝没有主角光环，最后还是遗憾落败，但这句话后来却被《哪吒之魔童降世》引用并发扬光大，也算是一种自我意识的觉醒和继承。

钱小豪邵氏出身，本为张彻导演的关门弟子，出道时拥有无可比拟的资源。

可惜邵氏那时候已是强弩之末，在推出几部电影之后于1985年停产，而钱小豪遇到洪金宝，参演过一些僵尸电影，但戏路却越来越窄。《太极张三丰》中的董天宝是他遇到的难得的好角色。

虽说是个反派，但人物性格刻画很鲜明，给观众留下的印象也很深。

钱小豪本人对这个人物也很喜爱，在他后来主演的《僵尸》中，还能看到他所带的行李中有收藏着董天宝的这套戏服，是电影中一个有趣的彩蛋。

4——“大威天龙！”

出处：《青蛇》(1993)中法海和尚(赵文卓 饰)施法时所说的话。

这台词整句念出来是：“大威天龙！世尊地藏匿！般若诸佛！般若巴嘛空！”当时年少，感觉整句记住并念出来的人会显得特别有气势。而大家都热衷于模仿赵文卓版帅帅的法海，也表明这个角色形象早已经深入人心。

赵文卓虽然接班李连杰演过黄飞鸿，但其实他眉宇之间自带“邪气”，特别适合扮演九门提督鄂尔多、断刀客黎定安、法海和尚这样的角色。

徐克在片中对法海的形象做了大胆的改编，不再是历史上那位燃指为烛的得道高僧，而是处于修行之中、摇摆不定的僧人。

法海以降妖除魔为己任，希望凭借一己之力于水火之中拯救苍生，却因为被青蛇以美色引诱而扰乱了心性，便恼羞成怒抓了许仙，终于酿成大祸。

这是赵文卓饰演过的经典角色之一，此后翻拍《白蛇传》的影视作品中，法海都不再是老和尚，而是带着赵文卓的影子。

3——“我就是以德服人。”

出处：《方世玉》(1993)中雷老虎(陈松勇 饰)坚持和奉行的行为宗旨。

元奎和刘镇伟在失去周星驰之后，他们又遇到了李连杰。1992年李连杰离开嘉禾，与元奎联合成立了正东电影公司，《方世玉》便是正东的开山之作。

编剧刘镇伟将《圣朝鼎盛万年青》中方世玉和雷老虎打擂的故事进行了颠覆性改编，让他们由仇家变成了亲家。

实力强悍的雷老虎被弱化成了一个人畜无害的胖子，由喜剧演员陈松勇饰演，其标志性的口头禅就是“以德服人”，极具搞笑意味。

而原著中差点把方世玉打死的李小环竟然爱上了女扮男装的苗翠花，这异想天开的改编故事至今仍被影迷们津津乐道。

陈松勇与李连杰的合作颇为成功，后来在1994年又参演了他的《新少林五祖》，扮演一个地主类型的搞笑角色马佳善，亦有一句口头禅是：“助人为快乐之本”。

2——“食屎啦你！”

出处：《旺角卡门》(1988)中乌蝇(张学友 饰)挑剔Tony(万梓良 饰)的一句台词，也是著名表情包。

歌神张学友也许万万没想到，他在《旺角卡门》中的夸张表演会在几十年后成为网络流行的经典表情包。

乌蝇这种悲剧人物颇有点像鲁迅小说《阿Q正传》中的阿Q，其到处捅篓子的猪队友属性人见人怕，乌蝇的大佬阿华(刘德华 饰)最后就是不明不白被他坑死了。

在片中乌蝇一时得意，挑剔Tony极尽嚣张跋扈之能事，令人不禁捧腹大笑。

在这段戏中，张学友和万梓良两人联手，为我们贡献了大量表情包。王家卫导演生涯的前期比较中规中矩，执导的都是这种比较写实的帮派片，后来就渐渐“放飞自我”了。

现在都说香港电影金像奖欠张学友一个影帝。在四大天王中，除了张学友之外，其余天王都早已经先后获得了影帝殊荣，而张学友一心扎在音乐上，对获得电影奖项并不热衷。

但小编个人认为，张学友至今还是四大天王中演技最好的一位。

1——“阿Sir，我没有当大哥已经很久了……”

出处：《英雄本色》(1986)中宋子豪(狄龙 饰)被弟弟宋子杰(张国荣 饰)搜身和盘问时无奈地说出的话。

也许大家都只记住了1986年的“票房毒药”周润发，遇到差点就无片可拍的吴宇森时，两人共同面对的困境和无奈。但影迷们似乎都忘了，1985年邵氏全面停产，身为张彻弟子的狄龙离开邵氏，正陷入漂泊无依的境地。

而且，当年刚满40岁的狄龙，发际线正慢慢往上移，不再是邵氏时期的英俊小生了——“阿Sir，我没有当大哥已经很久了……”这句话蕴含了多少对于生活的无奈，相信当时有过切身体会的观众，内心都会产生共鸣，而正是这份共鸣使《英雄本色》成为港片经典。

多年后，在世纪之交的1999年，柯受良演唱《我不做大哥好多年》，将这句话又再次“发扬光大”。

如今柯受良早已去世，而狄龙也是老态龙钟，他们都不再是“大哥”了，每每思及此，都令人唏嘘。

有很多人都认为香港商业电影的真正成熟，是从《英雄本色》开始的。如今一些韩国的电影，还经常能看到致敬《英雄本色》的桥段，可见其巨大的影响力。

现在香港电影与韩国电影早已经不在一条水平线上，其全面没落有很多方面的原因。

比如老一辈电影人的老去；电影人北上导致人才的流失；香港环境的变化导致电影人心境的变化等等。但归根结底就是，香港人已经很难再拍出这些令人喜爱的商业电影了。

香港电影十大影后排名
1、张曼玉

第九届：张曼玉《不脱袜的人》
第十二届：张曼玉《阮玲玉》
第十六届：张曼玉《甜蜜蜜》
第十七届：张曼玉《宋家皇朝》
第二十届：张曼玉《花样年华》

2、萧芳芳

第七届：萧芳芳《不是冤家不聚头》
第十五届：萧芳芳《女人四十》

3、梅艳芳

第四届：梅艳芳《缘分》
第八届：梅艳芳《胭脂扣》

4、叶童

第三届：叶童《表错七日情》
第十一届：叶童《婚姻勿语》

5、袁咏仪

第十三届：袁咏仪《新不了情》
第十四届：袁咏仪《金枝玉叶》

6、斯琴高娃

第四届：斯琴高娃《似水流年》

第二十七届：斯琴高娃《姨妈的后现代生活》

7、张艾嘉

第六届：张艾嘉《最爱》

第二十一届：张艾嘉《地久天长》

8、张柏芝

第二十三届：张柏芝《忘不了》

9、章子怡

第二十四届：章子怡《2046》

10、周迅

第二十五届：周迅《如果·爱》

11、巩俐

第二十六届：巩俐《满城尽带黄金甲》

香港电影十大影帝排名
第十名：古天乐

古天乐自认不是天才型演员，但他拥有一颗“小李子”的心。

在初入电影圈时，古天乐的演技备受诟病，在很长一段时间里，古天乐都在和“电视味”做斗争，直到05年，古天乐遇到了从影生涯里很重要的一位伯乐，导演杜琪峰。

在经过杜导的调教后，古天乐从肢体到眼神，演技有了明显的提升，这从他在影片《门徒》里饰演“瘾君子”芬夫，可窥一二。

凭借着这一角色出色的发挥，他第一次得到了权威奖项的肯定，获得了2008年金像奖和金马奖“最佳男配角”提名。

在2017年的电影《杀破狼·贪狼》里，古天乐饰演一位寻找女儿的香港警察李忠志，很难相信，他居然在一部商业动作片里，展现出了一个影帝级的表演。

将一个绝望的父亲形象，演的入木三分，因为炸裂的演技，先后斩获亚洲电影大奖和香港电影导演协会最佳男主角奖，这是他入行25年来，第一次斩获影帝奖项。

第九名：黄秋生

今年4月14日，黄秋生凭借《沦落人》获得第38届香港金像奖影帝，加上这次一生三次拿下影帝，连刘德华都称赞“他一拍戏就拿奖”。

58岁的黄秋生曾留下过不少经典作品。虽然拍过200多部电影，却自称只演过四种角色：警察、黑社会、变态、色情狂。

第八名：任达华

纵横影坛40多年，“华叔”这个名字对于观众们来说，是演技的保证，也是品质的保证。作为演艺圈“颜值与演技齐飞”的老戏骨，单从作品数量来看，“华叔”算的上是“劳模”了，截至目前，任达华参演的影视作品高达320部。

任达华先后5次与金像奖擦肩而过，不过最终凭借《岁月神偷》，夺得2010年第29届香港电影金像奖影帝宝座。当时，55岁的任达华在领奖时说道：“这个奖要跟所有不如意的朋友分享，做人最重要的是自强不息，才可以梦想成真。”

第七名：张家辉。

在演艺圈有一群人叫“黄金配角”。随着岁月流逝，他们中的有些人渐渐的远离了银幕，淡出了观众视线，而有些人却凭着坚韧不拔诠释着天道酬勤的真理，最终成为最佳主角。张家辉便是后者。

张家辉是个敢于撞南墙，也敢于承认自己撞错了墙要回头的演员。他出道19年，才凭借《证人》赢得了香港电影大奖，获得了影帝的称号，在47岁“高龄”时，张家辉再凭借《激战》斩获金像奖最佳男主角，这是他继《证人》之后再次封帝。

第六名：刘德华

已经是3届金像奖影帝的民间特首刘德华，曾经先后12次入围香港电影金像奖最佳男主角，出演的影视经典代表作《旺角卡门》《暗战》《投名状》《桃姐》《失孤》《龙在边缘》等140多部电影。

第五名：刘青云

刘青云自己都讲自己长得奇怪，他没有老天赏饭吃的长相，但现在，他是港片的中坚力量，是我们想起香港电影时，总会想起的男演员，是被金像奖欠了几个影帝的家伙。

刘青云整整提名了16次，才收获了两尊影帝奖座，他自己也自嘲：

“好几次提名，却又拿不到，你当然会觉得失落。但我不会经常把心放在这个问题上，我很相信一件事，只要我继续拍电影，这是最基础的，只要做好最基础的事情，很多事情就自然会发生。”

第四名：周润发。

迄今为止，发哥在电影圈拍了 41 年，贡献了近百部作品。成就了无数经典佳作：《英雄本色》《秋天的童话》《龙虎风云》《监狱风云》《纵横四海》《赌神》《喋血双雄》《阿郎的故事》《辣手神探》《卧虎藏龙》《让子弹飞》…

在香港金像奖中周润发 有14 次提名，3 次夺影帝。在1988年第7届香港金像奖，周润发有3 个角色同时提名「影帝」角逐，震惊影坛。

第三名：周星驰

首先小编要说一下，周星驰是拿过影帝的，还不止一个。

2002凭借《少林足球》获得第21届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男主角和杰出青年导演四项大奖，这部电影更是被评为世界最伟大25部体育电影之一。

凭借《审死官》拿过亚太影帝，其他也拿过金紫荆、电影剧院评论学会大奖最佳男主角奖。影片部部票房虽然很高，但没有获得金马影帝，没有像梁朝伟一样拿影帝拿到手软。

第二名：梁朝伟

提到华语电影，梁朝伟是一个绕不开的人物。

有的人，穷其一生都无法拿到影帝奖杯，而梁朝伟，5届金像奖影帝，3届金马奖影帝，1届戛纳影展影帝，这些辉煌足以让他可以傲视群雄。

但有人对他的评价是：“世上有很多影帝，却只有一个梁朝伟。”因为他特别，身上有一股别样的深沉和自信。

他的自信表现在很多地方，当他回忆起当年封神的电影《无间道》时，梁朝伟竟然表示：“我只是随便演演”。

第一名：梁家辉。

梁家辉拿过四届金像奖最佳男主角，被人们称为千面影帝梁家辉。

梁家辉在荧幕上塑造过的角色太多，有深入人心的痴人、有正气凛然的警察、有亦正亦邪的两面派……

你无法真正的用一个既定的概念去形容梁家辉，好像堆砌再多的形容词距离真正的梁家辉还是有些许的距离，“千面”一词来的恰到好处。

1983年，25岁的梁家辉主演了由李翰祥执导的《火烧圆明园》和《垂帘听政》，出演咸丰皇帝一角。

在1984年的香港电影金像奖，他凭借《垂帘听政》一举荣获最佳男主角，成为金像奖历史上最年轻的影帝，这个纪录至今无人打破。

盘点香港电影中嚣张的话
10、食屎啦你！——《旺角卡门》

这句台词应该是很多小伙伴都会用的表情包吧，它出自张学友演的《旺角卡门》，而这个表情配上这句话，其中的霸气很自然地显露了出来。

9、我告诉你，十二点以后，这里我说了算！——《杀破狼》

《杀破狼》是香港动作片中经典当中的经典，无论是甄子丹和吴京的巷战，还是甄子丹和洪金宝的对战，都打地相当精彩，也让人们知道了原来动作片还能这么打。而洪金宝这句霸气的台词也成为了电影当中的一大亮点。

8、我命由我不由天。——《太极张三丰》

这句台词出自钱小豪扮演的董天宝，在这部电影当中，钱小豪将董天宝这个角色刻画的入木三分，将他的嚣张气焰显露无疑，而这句台词也成为了众人纷纷效仿的经典。

7、要圣旨，咱们给他写一个。——《新龙门客栈》

甄子丹扮演过的反派并不多，曹少钦属于非常经典的一个，将一股子狠劲张狂覆盖到了整个电影当中，并且也通过这句台词彰显了角色本身的强大气场。

6、我话说完，谁赞成，谁反对？——《黑金》

首先，你要懂，这句话不是一个问句，是一个肯定句，如果你说反对的话就要倒霉了。这句台词出自梁家辉的《黑金》，而他也不愧是千面影帝，不仅能够搞笑，严肃的时候也能够让氛围变得异常宁静。

5、我们做事，就是这样。——《导火线》

这句台词相信很多小伙伴都很熟悉，它出自甄子丹的又一经典《导火线》，而这句台词是由邹兆龙扮演的tony说的，他们不仅抢了阿山的货，还将人家打成重伤，也是跩地没谁了。

4、其实，我只是想打死两位，或者被两位打死。——《功夫》

周星驰《功夫》的每一句台词相信大家都很熟悉，而梁小龙的这句经典却无疑是印象最深的一句，文明地展现了杀气，也将火云邪神本身该有的气韵散发了出来。

3、段坤我吃定了，耶稣也保不住他，我说的。——《扫毒》

这句就不解释了，只想说：段坤你快跑路吧，渣渣辉要来找你了。

2、不要误会，我不是针对你，我是说在座的各位都是垃圾。 ——《破坏之王》

林国斌的嚣张是这部电影当中的一大看点，尤其将几大高手打死的时候，将这个角色的狠辣展现地淋漓尽致，而他的这句对白也成了很多人的口头禅。

1、出来混要讲信用，说过要让他全家死光，就一定要死光光的。——《古惑仔之人在江湖》

这句台词之所以排第一，是因为人家靓坤和别人不一样，人家很讲信用啊，说到做到，因为讲信用真的去杀人全家，试问几个人能做到。

盘点香港电影十大神级演技的演员
1、周星驰



一年一影帝，百年周星驰，这句说话足以说明星爷在大家心目中的地位，也许一定程度上被神化，但星爷在我心目中是永远不可替代，大家认为演好喜剧容易，我认为是最难的，而且喜中带悲这种基层式的喜剧令人有熟悉的感觉，多年来给大家带来无数欢乐，基本每一部电影都是经典，当然最令人深刻的还是《大话西游》，“他好像一只狗”，你现在能了解这句话了吗？不过也直到2001年的《少林足球》才拿下第一个金像奖影帝。尽管现在的星爷不再拍戏，但依旧有众多影迷为他还票房。

2、梁家辉

他表演最大的特色恰好是没有特色，这是一个没有个人标签的演员，是少有的演戏不带个人气息的演员。他是变色龙，是透明的玻璃杯，角色是什么样，他就是什么样。每回看他的电影都不会想这是梁家辉，只会先到他是黑金里的周朝先、黑社会里的大D、或者搞笑片中的倒霉蛋之类的角色，看完感叹一句梁家辉演得真好。个人感觉他这种是演员和角色的距离保持非常好的，只见角色不见人。所谓的演员躲在角色后面就是他啦。

3、周润发

我心目中的男神周润发，巅峰代表作上海滩，英雄本色，赌神系列，监狱风云系列，秋天的童话，阿郎的故事，不胜枚举。发哥身上有种独特的魅力，自带气场。演技更是了得，能把每个角色都刻画的入木三分，淋漓尽致。英雄本色里的小马哥，上海滩的许文强，赌神高进，监狱风云的正哥，监狱风云的正哥最后咬掉鬼见愁的耳朵，发哥当时的表情，那股狠劲，现在想想都后怕。不过最近几年不知道为什么总是接一点烂片，不知道发哥是缺钱了还是纯属玩票性质，在这里也希望发哥能来部高质量的大片。

4、梁朝伟



他的巅峰代表作无间道，花样年华，东成西就，重庆森林，抑郁的眼神，唏嘘的须根，这个男人的魅力令人窒息，他的每次演出能完全融入到该角色当中，他的一个眼神可以散发出所有戏份，值得一提的是伟仔是香港唯一一个拿过戛纳影帝的男演员，中国只有2个，另外一个就是咱们大陆的葛优葛大爷。梁朝伟还是金像奖最佳男主角最多的演员，曾经五次拿下金像奖影帝，三次拿下金马奖影帝，真的是无人可敌。

5、张国荣

哥哥是香港最传奇的人物之一，巅峰代表作霸王别姬，春光乍泄，阿飞正传。无论是作为一个歌手还是作为一个演员，其影响力在亚洲甚至全球都非常大，1991年凭着《阿飞正传》夺得金像奖最佳男主角，以及不得不提被誉为中国史上最佳电影的《霸王别姬》，这部电影看一次难过一次，是因为哥哥实在把程蝶衣这个角色演得太活了，张先生凭借霸王别姬的程蝶衣一角差点拿下戛纳影帝，也是外国佬的恶趣味给张先生投了一票最佳女主角，使得张先生一票之差与戛纳影帝失之交，真的是非常遗憾啊，现如今我们只能在荧幕中看见哥哥了，愿他在天堂安好。

6：吴孟达



参演近百部影视作品，却没有一部是主演。是演技精湛的金牌配角，但被电影界尊称为“达叔”。被誉为香港和华语影坛片酬最高的黄金配角，比一般“主角”片酬还高。达叔无论在戏里还是戏外，都扮演者慈祥的叔伯老哥甚父亲的角色。


7、郑则仕

大家肯定会觉得郑则仕怎么也会有排名，让人印象深刻的肯定是“肥猫”这个角色，但是郑则仕演了非常不同类型的电影，从黑帮片、武侠片再到喜剧片都能看到他非常精彩的演出，在香港80年代流行过一句话叫：武有洪金宝，文有郑则仕可见郑则仕的地位有多高，另外他身兼导演、编剧、制作多个职位，在第5届金像奖当中凭着《何必有我》收获影帝。所以不了解郑则仕的朋友可以去搜下他的电影，部部都是经典。

8、任达华

其实任达华的电影饰演主角的没有看过太多，印象深刻的只有《岁月神偷》，《黑社会》和《叶问》都是配角，当然也是非常出色，但既然连众多好戏之人都赞同他的演技，可见其实力之大，也凭《岁月神偷》斩获香港金像奖最佳男主角。现在的华哥真的是越来越有型，另外他跟郑则仕合作过一部电影《乌鼠机密档案》两人的演技都是没话说，也堪称经典之作

9、黄秋生

连拍三级片都能拿影帝的，古往今来估计也只有黄秋生一人了，号称烂片之王早年那部《八仙饭店》到后来的《野兽刑警》二度斩获金像奖影帝，给人印象深刻的应该是《古惑仔》系列中的大飞一角，想当年小编还学过他扣鼻屎哈哈

10、刘青云

其实他的演技应该是跟梁家辉一个级别的虽然他非常努力，但是没有梁那么有才气。就导致他的戏总缺少了灵气，难以举重若轻。但是他的演技非常扎实。属于哪种第一眼看见他就知道他在这个戏里什么身份什么性格的人。最令人印象深刻的一部电影就是《神探》，刘青云将这个角色人格分裂拿捏得太厉害了，另外刘青云还16次提名香港金像奖最佳男主角，还有两次获奖的成绩足以证明他的演技。

1. 你曾说爱我一辈子，你曾说，笨蛋，有你真好，你曾说，不会离开我，你曾说，爱我一辈子，最后呢？你还是走了，义无反顾的走了，独自留我一人在回忆里哭泣，回忆我们曾经的美好。
   2. 往事依然那么清晰，却已经触不可及，属于我们美好的曾经，全部都已回不去。也许我们离幸福仅仅只是差一步距离，就是这一步的距离，让我输得如此彻底。
   3. 如果我从没遇见你，如果我从没爱上你，如果我一开始没坚信，也许我就不会是现在的这个自己。
   4. 我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
   5. 直到现在我才知道，失去比拥有更心安。再无相见的日子，请你保重。
   6. 分手了就该老死不相往来，展露一丝思念都是贱；你走吧，不打扰是我最后的温柔。
   7. 曾经的牵手相依，曾经的幸福甜蜜，曾经的花前月下，到了最后，竟然在悄无声息的分手里消失贻尽。不得不说我的人生充满了讽刺。雪，静静的飘着，心，静静的痛着。
   8. 你伤我如此之深，我心里却全是你的甜言蜜语。
   9. 先追我的人是你，后来在一起爱上你的是我，开始冷漠的是你，最后不舍的是我。
   10. 最怕和自己在乎的人慢慢变远，变淡。变陌生的过程，真的是发自内心的疼。
   11. 能给你的全都给你我都舍得，除了让你知道我心如刀割。
   12. 我们再也不会像以前那样，以彼此为不可替代；我们再也不会像以前那样，那样用力的爱。
   13. 为你付出了那么多，你却反过来说我虚伪，已经流过太多眼泪，心已经被你无情撕碎。
   14. 没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。
   15. 最难过的，莫过于当你遇上一个特别的人，却明白永远不可能在一起，或迟或早，你不得不放弃。
   16. 我宁愿自己颠沛流离，无依无靠，也不愿勉强你在我身边，过得不快乐。
   17. 我再也不吃醋，再也不胡思乱想，再也不等你了。我累了，你爱跟谁好就跟谁好吧。
   18. 我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
   19. 当初我们说好的天长地久，现在看来不过是当初为了在一起的借口。
   20. 我们都在猜着对方是否会想自己，我们都在心里期待着对方先主动，于是我们各怀心事，最后我们渐行渐远。

以青春为话题的作文
青春本无颜色，它是一张透明的画纸。等待你去描绘，任你走笔，任你着色，只有走过花季，付出汗水，奉献出自己最真诚的才智，青春才会呈现出光艳美丽的色彩。
十六岁的青春是花季中最灿烂的一抹阳光，是雨后的彩虹，异常美丽，越发精彩。即使最后的结局是消逝，是褪去，可是它定将永远存留于人们心中的最美。也许，你走过的每一步，你说过的每一句话，你做过的每一件事，都将会时间的尘埃掩盖，可是，青春的辉煌，依然在每个人的身上发光发亮。
因为青春，我们激进。我们放任自己的胆大心细，去做任何自己想做的事。我们在学习上你追我赶，互相拼搏，遇上不懂的，我们不耻下问，勇于与学习成为朋友，与知识结伴而行。在青春的路途上，我们因此而精彩。我们捧着青春激进的光彩，为将来的美好打下伏笔。
因为青春，我们自信。在困难面前我们从不低头，我们总是昂首前进。我们携手困难，与打击嘲笑相抗争。用青春的自信在舞台上绽放异彩。我们用台下辛劳的汗水，换回舞台上短暂的展示，绚丽的舞姿演绎着我们不羁的自信。让我们捧着青春自信的光芒，将这自信变幻为我们的习惯，永久的保留，让今后的人生都如此自行。
因为青春，我们美丽。青春的容颜是最美的，是发自内心的美丽，是一种不会被挫折打败的美，是一种将要脱离稚气过度到成熟的美，是活力四射的美，是恬静纯洁的美。即使这青春的美丽最终将会像花儿一样凋零，可是它绝不曾带着遗憾凋零，它定时我们此生最美的风景。让我们捧着青春美丽的色彩，将这美丽永不消褪的保留，让我们今后的人生也因青春的美丽而精彩。
因为青春，所以激进，因为激进，所以自信，因为自信，所以美丽，因为这青春的美丽，让原本是一张透明画纸的我们呈现出最真诚最绚丽的色彩，所以，生活因青春而精彩。

朱自清的散文为什么写的那么好
朱自清的散文都写得缜密深厚、情真意切，但具体分析起来，其思想内 容又可概括为如下几类：
写景抒情散文。朱自清最擅长浓书彩墨、精工细描水光山色，淋漓尽致地再现自然景观 的风彩神韵。这类散文文笔优美、绮丽纤浓、雍容典雅，是他笔下的“美文”精品，如《桨 声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《温州的踪迹》等，尤其可贵的是，这些散文无不深 蕴着作者生命中的人生体味和感情色彩，表达出作者在当时复杂的社会环境下复杂的思想内 涵。对于社会人生和自然景色，朱自清都很善于进行精确和缜密的观察，作出细腻和深入的 描写。如《桨声灯影里的秦淮河》，写与好友俞平伯一起泛舟郊游六朝金粉胜地的秦淮河， 备极朦胧奇诡的美，作者在涂抹丰富浓郁的色彩来描绘秦淮河的灯影、水色、月光和歌声时 ，将自己深沉的感情灌注进去,让人深味作者心中隐藏的“幻灭的情思”。作者产生这样的 心境，是可以理解的，当时，“五四”思想启蒙运动的高潮已过去，他在文化思想界处于暂 时沉寂的苦闷氛围中，不免有些“寂寞”和“惆怅”，但他依旧踏踏实实地进行着探索和思 考；又如《荷塘月色》,文章一开头就将“我”的一时心情告诉读者，接着用简笔勾勒荷塘 四周的轮廓，再以浓墨描绘荷叶、荷花和月色、蝉鸣、蛙叫，其中直写荷塘独处的妙处，曲 写荷塘的清幽静谧，从而一起一伏地道出“我”由于夜游荷塘而牵引起一缕乡愁，折射出动 乱的现实在知识分子精神上引起的时代忧思；即使象《绿》、《春》这种似乎纯粹写景状物 的散文，也流露出作者执着现实，向往光明与美好未来的乐观情绪。此外,还有诸如《扬州 的夏日》、《白马湖》、《南京》、《重庆一瞥》、《潭柘寺 戒坛寺》、《松堂游记》等 写景记游篇什，也都表现了作者对山水和乡土的热爱之情。总之，在朱自清的笔下，自然已 是人格化的自然，情感也是自然化的情感，朱自清的此类散文真实地记录了他作为一个正直 知识分子在思想上的积极探求，使之成为作者生命中的一部分东西。
 记人叙事散文。最能传达朱自清散文神韵的，还有这类作者自叙性质的散文，如《背 影》、《给亡妇》、《儿女》、《择偶记》等，这类散文，用笔朴实平淡，写得本色自然， 甚至有点琐碎，但有着很强的感情冲击力，作者通过写人叙事，做到以事传情，从侧面暴露 出旧社会的黑暗，洋溢着作者沉痛的无奈与申诉。《背影》所叙，是一件普普通通的生活琐 事：父亲在车站为远行的儿子送行。作者着墨，笔力老到，情感内含，平静自然。此文没有 从正面去刻画父亲的肖像、神情，而是以父亲的“背影”来作为全文布局的中心和行笔的线 索，文淡而情深，着力地展示了父亲的慈爱之情，也出色地表现了在当时的社会里中下层知 识分子家庭每况愈下的惨淡境遇。《给亡妇》是作者悼念亡妻之作，在这篇至情文字里，几 乎都是家庭事：妻子变卖首饰，为他助学；忍气吞声，为他受两家之气；操持家务，为他解 除后顾之忧；她时时想着丈夫的需要和爱好，却瞒着自己的病情，不愿打搅丈夫的安宁。这 一件件、一桩桩都集中叙述了亡妻无私的母爱和妻情，字里行间也浸透了作者深切的哀思和 怀念，同时也反映了当时灰暗的世态，展示了日暮途穷的社会哀愁。在《择偶记》中，作者 老实、冷静地叙述了四次择偶的简单经过，揭露了牺牲于旧式婚姻枷锁下的青年男女的无限 辛酸。而在《儿女》中，他哀叹的则是自己儿女成群如同“蜗牛背了壳”的痛苦。这些深刻 地揭露人生凄凉与冷漠之作，实在是作者对社会问题的思考和探索。而这类作品表露出来的 独特的情感体验，同时又具有共通性，极易引发读者的共鸣，成为朱自清的名作。
在朱自清记人叙事散文中，除了他写个人和家庭的自叙性质散文外，还有一部分散文是 为怀念朋友而作的，从《我所见的叶圣陶》到《怀魏握青君》等，作者均在朴实平淡的述说 中，袒露出于朋友诚挚信爱的胸襟，散发着友情的温馨，从而也折射出那个动荡不安的时代 的影子。
反帝反封建主题散文。朱自清的散文多为写景状物、记人叙事，或写疆内域外名地胜境 ，或写家人亲情及友人友情，一般说来，这些散文题材都不算很大；但也有好些作品是重大 题材的,这就是《执政府大屠杀记》、《白种人──上帝的骄子》、《生命的价格──七毛 钱》、《航船中的文明》等。这类散文虽仍表现出他固有的细致沉着的风格，却细致中透出 抑郁，沉着中透出激愤，显示出他作为正直作家应有的是非观以及很强的观察能力和分析能 力，因而能尖锐地触及社会现实，具有明显的反帝反封建的时代意义。
《执政府大屠杀记》是朱自清散文中比较特殊的一篇，此文与他一贯的温文尔雅、老成 持重的作风略有不同，全文语调冷隽，竟有些“金刚怒目”之势。作者以自己的亲历目击， 控诉了“三 一八”惨案中段祺瑞执政府对北京学生和市民的血腥大屠杀，在事件的叙述和 场面的描绘中，我们可以感到作者的激情，虽然压抑，仍存激荡，其中交织着对反动当局的 愤怒、对无辜死者的痛惜、对英勇女性的钦佩以及作者自省的惭愧之情，表现了作者反抗暴 政、追求民主、热爱青年、挺身而出的思想内涵。《白种人──上帝的骄子》，作者描写自 己在电车上受到西洋小孩凶恶的逼视而痛切感受到民族歧视的屈辱，表达了自己反对民族歧 视、反对强权政治的思想，抒发了自己反帝爱国的感情。《生命的价格── 七毛钱》写的 是在旧社会里经常可以见到的悲惨事件──卖小孩，全文主题的揭示──表现了对受污辱、 受压迫的弱小者的同情，揭露和抨击了吃人社会的黑暗。在《航船中的文明》中，作者则从 航船中男女分坐的习俗写起，辛辣地讽刺了所谓的“国粹”和所谓的“精神文明”。
朱自清散文的思想内容，除上述三类外，还有一些作品，内容以写女性见长，笔调高雅 ，别有情趣。如《女人》、《阿河》等。《女人》是一篇格调高雅的优秀散文，作者站在圣 洁高尚的起点，俯视和选材，令我们在欣赏女人时，原本是一些模糊的感受和体验，顿悟到 其中的奥秘所在，使人的情感超越平庸、浅薄，而向更高一层的精神境界升华。《阿河》则 是《女人》的姐妹篇，《女人》是宏观地描述艺术的女人美，而《阿河》是微观地描摹女人 的艺术美。但是《阿河》中，却又有《女人》里没有的“感时花溅泪”的伤情情绪。可以说 ，这些作品也是朱自清散文情趣不可忽视的一面。
 二、个性独特、风韵别致的艺术特色
朱自清是我国现代散文史上的大家，他的笔就象一支万能的神棒，不论什么题材，都能 幻化成优美动人的散文。他的散文，内容上无不渗透着他个人经历与体验的社会内容与生活 内容，而这些内容，每事每物，他“必要拆开来看，拆穿来看......这样可以辨出许多新异 的滋味”(朱自清《山野摄拾》)，他认为，“人生的丰富的趣味，正在细端末节的千差万别 里，能显明这个千差万别的个性的文艺，才是活泼的、真实的文艺”(《文艺的真实性》)， 所以，他的散文，无论写景状物、记人叙事、抒情寓意，在艺术上都是风韵别致、个性独特 的。正如杨振声在《朱自清先生与现代散文》中所言，他的散文“风华从朴素中来，幽默从 忠厚中来，腴厚从平淡中来”。这正是对朱自清散文艺术风格的中肯概括。
 1、真挚深厚的感情流露。朱自清散文之所以亲切感人，脍炙人口，是因为他无论写个 人、友人、家庭、景观、时政，都倾注了深厚的情感，且率直细腻，朴素自然，或温厚、或 幽默、或感伤、或激愤，概因题材不同而强弱相宜、浓淡得度，以情动人。《背影》、《给 亡妇》、《儿女》等流露的是父亲的舐犊之情及作者悼念妻子怜爱儿女之情，《我所见的叶 圣陶》、《怀魏握青君》等流露的是作者怀念友人之感，《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦 淮河》等流露的是作者当时的迷惘与忧思之意，《执政府大屠杀记》、《哀韦杰三君》等流 露的是作者对时政的悲愤之旨，等等。这些感情的真诚流露，都深刻地打动了读者，令人难 以忘怀。
2、情景交融的意境描画。“一切景语皆情语”（王国维），朱自清善于将主观感受与 客观景物融化为有机统一的艺术形象，从而达到“情景交融”的艺术境界。他原是诗人，所 写散文自然不失诗情画意，作者笔之所及，无论是写春花、状瀑布，还是记秦淮灯影、染河 塘月色，都做到传情寄意，要么融情入景，要么借景抒情，使情随景生，景随意动，具有“ 情景合一，形神兼备”的艺术意境美。《荷塘月色》描写的荷塘就在清华园，那原是一个平 凡的荷塘，然而经过作者的渲染、着色，却变得十分美丽、富有诗意：那淡淡的月色、田田 的荷叶，薄薄的春雾、蓊蓊郁郁的树及树上的蝉声与水里的蛙声……构成了一幅意境幽美的 工笔画。梅雨潭醉人的绿、秦淮河迷人的灯影、扬州城的风流古朴，威尼斯的异国情调…… 作者妙笔绘来，无不让人有亲临其境之感。又如《背影》,作者对父亲蹒跚地穿过铁道，跳 下去又爬上来，去那边月台栅栏外为儿子买桔子的情景描写，父亲那胖胖的、青布棉袍、黑 布马褂的“背影”，令作者流泪，也令无数读者心里感慨万千。
3、精巧缜密的结构布局。朱自清散文大多篇幅精短，构思精巧，结构严谨，或以“情 ”为线，或以“物”为线，或以时间变化为序，或以空间转移为序，或先整体，后局部；要 么一线贯穿、前后呼应，要么明暗交错、穿插交融，要么分散重合、反复点染。总之，纵观 其文，布局缜密，衔接自然，没有一点斧凿痕迹。《背影》中，作者以父亲的“背影”为线 索，文中四次出现“背影”，首尾呼应，并以此为文眼，反复点题，收到出奇制胜的效果。 《荷塘月色》开头写“我悄悄地披了大衫、带上门出去”，结尾又写我“轻轻地推门进来” ，前后照应，缜密自然；此文立意本写“心里不宁静”，文中却处处见“静”。《冬天》一 文，作者超前地运用了当今摄影艺术手法，用变幻的镜头摇出了三幅冬日的大特写，主画面 中又重现出若干连动的小画面，大中套小，大小衔接粘合，主次相间补充，形成一组冬天里 独有的不同景观，别有一番韵味。至于作者欧洲诸地的游记，行文力避“我”的出现，但“ 我”的情思及感受，却又历历可见。
4、灵活多变的技巧运用。朱自清的散文技巧老练，灵活多样。他既注意“形与神、虚 与实、张与弛、动与静、详与略”等艺术手法的巧妙结合，又注意“对照、排比、比喻、拟 人、通感”等修辞手法的运用，在“记叙、描写、抒情、议论”等表达方法上，更注重“白 描”手法的应用。如作者在《白水氵祭》中刻画瀑布的细薄轻盈时，是这样着墨的：
“ ……白光嬗为飞烟，已是影子；有时却连影子也不见。有时微风过来，用纤手挽着 那影子，它便袅袅的成了一个软弧；但她的手才松，它又象橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的 缩回来了。我所以猜疑，或者另有双不可知的巧手，要将这些影子织成一个幻网。──微风 想夺了她的，她怎么肯呢？”
这里有实景，有虚象；或比喻，或拟人；或白描，或议论。短短的一段文字，把小小的 一个白水氵祭描绘成一个多姿多彩的艺术形象，令人叹服他的灵活多变的艺术才能。下面再 着重论证他是擅用“通感”手法和“白描”手法的高手。
 通感手法。朱自清在他的散文中大量运用这种手法,而且是现代散文作家中运用得最好 的。例如《荷塘月色》有这么两句:“微风过处，送来缕缕的清香，仿佛远处高楼上缈茫的 歌声似的”；“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲” 。前句写荷花的“清香”，本来是诉诸嗅觉的，他却用“远处高楼上缈茫的歌声”这种听觉 来形容，让人感觉到香气的悠远、飘缈，若有若无，形象生动；后句写“光”和“影”的和 谐,却用“梵婀玲上的名曲”来比喻，将视觉通感为听觉。在《绿》一文中，作者形容梅雨 潭的水：“她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软、那样嫩，令人想着所 曾触过的最嫩的皮肤”。这里则是视觉与触觉的通感，用“曾触过的最嫩的皮肤”形象地描 绘了潭水的柔滑、细腻。
白描手法。擅用白描手法，是朱自清散文创作，尤其是他后期散文创作的一个重要特色 。写父亲、写亡妇、写叶圣陶、写韦杰三等，都是平平实实地述其行状，描其神韵，表现了 很高的艺术造诣。其中最典范的便是《背影》中描写父亲“背影”的文字：
“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探 身下去，尚不太难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面， 两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”
 这段文字，作者抓住几个细节，将父亲爬铁道买橘子的艰难动作真切地展现在我们面 前，写得平静自然，没有任何修饰，平平道来,简洁勾勒，但情景细致，情感含蓄,人物神态 栩栩如生。这种白描手法，在《给亡妇》、《儿女》、《我所见的叶圣陶》、《执政府大屠 杀记》、《扬州的夏日》、《伦敦杂记》等篇章中均运用得非常出色，形成了简炼、流畅、 朴素、平实的语言特色。
 5、平淡清幽的语言艺术。朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他的 散文语言“在新文学运动初期，便已在领导着文坛”(杨振声)。他的散文语言有着多样的风 格，显出了华美与朴素相结合的多种间色。《背影》质朴平实，《绿》绮丽纤浓，但总的说 来，大多自然流畅、清新淡雅，甚至是纯粹的口语。这种平淡，真醇而不虚泛，丰富而不浅 薄，朴素而不乏味，是他独有的“从朴素中来”的风华，“从平淡中来”的腴厚，“从忠厚 中来”的幽默。这种平淡是上乘的平淡、成熟的平淡。《儿女》中的“蜗牛背了壳”、“要 剥层皮呢！”都是平日生活中常用的口语，用来形容多子女带来的生活重负，可以说再也形 象不过了。文中转述妻子的两句话，一是“手太辣了”，二是“真心寒呢！”都是在幼小的 孩子无端的挨打后发出的，话语简短生动。《给亡妇》中的一段：“你的短短的十二年结婚 生活，有十一年耗费在孩子们身上；而你一点不厌倦，有多少力量用多少，一直到自己毁灭 为止。你对孩子一般儿爱，不问男的女的，大的小的。也不想到什么‘养儿防老，积谷防饥 ’，只拼命的爱去。”这段文字可以说白到再不能白了，也精练到再不能精练了，它充分表 现出她那无私的奉献和母爱，同时也表明作者对亡妻的深刻了解，在赞扬中有惋惜，在疼爱 中有哀怨，把感情发挥到淋漓尽致的地步，是真正至情的美文。因此，作者的得意门生王瑶 认为：他的散文用字遣句“十分凝练和贴切”、“在朴素自然中见精工”（《念朱自清先生 》），堪称确论。同时，爱用叠词，也造成了朱自清散文语言的节奏感与音韵美。《桨声灯 影里的秦淮河》用了72个叠词，《荷塘月色》用了26个。如“淡淡的”、“田田的”、“亭 亭的”、 “朦朦的”、“阴阴的”还有“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”等等 ，读来错落有致，朗朗上口，颇有跌宕回环的听觉美感。
“情动于中，而形于言”，朱自清散文语言艺术的动人原因是多方面的，但主要是他反 映了真情实感，而至诚的感情总是朴素的、自然的，绚烂至极归于平淡，这种平淡是有着丰 厚的内涵和巨大的感染力的，所谓“豪华落尽见真纯”，便是这样的一种语言风格。

水浒传读后感600字作文
《水浒传》一书记述了以宋江为首的一百零八好汉从聚义梁山泊,到受朝廷招安,再到大破辽兵,最后剿灭叛党,却遭奸人谋害的英雄故事.读完全书,印在我脑海里挥之不去的只有两个字:忠,义.
忠,即是对自己的祖国,对自己身边的亲人,朋友尽心竭力.宋江在种种威逼利诱之下,仍然对自己的祖国忠心耿耿,这就是忠;林冲的妻子在林冲被逼上梁山之后,对高俅之子的凌辱,宁死不屈,最终上吊自杀,这也是忠.在当今这个社会中,相信很多人都能做到一个"忠"字,但是,却很少有人能够做到一个"义"字.
一个"义"字,包括了太多的内容.《水浒传》中一百零八好汉为兄弟,为朋友赴汤蹈火,两肋插刀,就只为了一个"义"字;为人民除暴安良,出生入死,也只为一个"义"字.由此可见,一个"义"字虽然只有三笔,有时却要用一个人的生命去写.在现实生活中,给人让座几乎谁都可以做得到,但救人于危难之中却不是谁都可以做到的.因为它需要有相当的勇气,甚至是一命换一命的决心.
义,可以解释为正义.一个具有强烈的正义感的人,就是一个精神高尚的人.古往今来有多少英雄好汉,舍生取义.难道是他们不怕死吗?他们为了正义,为了真理可以奋不顾身,因为强烈的正义感清楚地告诉他们,什么是不该做的,什么是值得用生命去奋斗的.一个没有正义感的人,是不会理解这些的.因为他的正义感已被麻木所吞噬,奋斗的激情已经被冻结,只是他的灵魂被社会中一些丑恶的东西同化了.
我还清楚地记得《水浒传》英雄中有一个黑大汉,他生性鲁莽,性情暴躁,经常为小事与他人发生冲突,甚至搞出人命案.但他却能够路见不平,拔刀相助,令那些丧尽天良的家伙们闻风丧胆.在现实生活中,虽然没有这样惊心动魄的大事发生,但"义"字却渗透着我们的生活.对朋友讲义气,是小义.对素不相识的人或事物也用一种正义的眼光去看待,就是实际意义上的大义.我们中华民族,是一个大义的民族,当日本侵华,多少义气凛然的革命烈士,用他们的满腔热血,誓死不屈,才成就了今日蒸蒸日上的祖国.董存瑞舍身炸暗堡,黄继光用自己的胸膛堵住了敌人的机枪,这些都是炎黄子孙大义的延续,是中国历史上挥之不去的光辉.
一个人,可以不相信神,却不可以不相信"神圣".当前,我们青少年最主要的任务就是把我们的祖国建设得更加繁荣昌盛.因此,这也是我们民族大义的根本所在.让我们相信这一份"神圣",用自己的双手去维护这一份"神圣".

朱自清散文优美段落，优美句子
朱自清散文好词
喜出望外 　喜怒无常 　喜气洋洋　 一丝不苟 　一心一意 　兴高采烈 　有声有色 　威风凛凛
正大光明　 振奋人心 　生机盎然 　生机勃勃　 完美无缺 　完璧归赵　 真心诚意 　赞不绝口
扬眉吐气 　雪中送炭 　悬崖勒马　 学以致用　 深恶痛绝　 赏罚分明　 赏心悦目 　甜言蜜语
恬不知耻 　天长地久 　天赐良机　 心旷神怡 　心领神会 　心满意足　 心平气和　 如鱼得水
朱自清散文好句
1) 但灯光究竟夺不了那边的月色;灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分。
2) 她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。
3) 天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。
4) 岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。
5) 它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着;又像是月儿披着的发。
6) 而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。
7) 岸上另有几株不知名的老树，光光的立着;在月光里照起来。
8) 却又俨然是精神矍铄的老人。
9) 远处--快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。
10) 白云下便是黑黑的一带轮廓;是一条随意画的不规则的曲线。
11) 这一段光景，和河中的风味大异了。
12) 但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉;这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
13) 秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
14) 等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般;那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
15) 我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
16) 这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。
17) 沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。
18) 我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的;但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
19) 于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
20) 从东关头转湾，不久就到大中桥。