【诗句】王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 【出处】唐·刘禹锡《西塞山怀古》。 【意思】王濬(jùn)，西晋大将。 金陵，今南京，东吴之都。王濬 率领庞大的水军从益州顺江东下， 征伐而来。东吴闻风丧胆，王气 黯然消失。 多用来形容得 势者不可阻挡的气势及失势者日 渐衰微的窘境。 ◇他在想，歼灭了 归州路的宋军，大可乘胜东下， 席卷荆南。“王濬楼船下益州，金 陵王气黯然收”，吞并南唐，与宋 朝划江而守，割天下之半。(高阳 《大将曹彬》) 【全诗】 《西塞山怀古》 .[唐].刘禹锡. 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 【注释】 ①西塞山：在今湖北黄石市东面长江南。 ②西晋：指王硔，晋武帝时任益州(今四川成都市)刺史。下益州：由益州沿江东下。王气：帝王所在地的祥瑞之气，古人迷信的说法。 ③千寻铁锁：吴人为了防晋，曾用巨大铁索横截江面，防止晋的兵船东下。后被王硔烧毁。石头：石头城，又名石首城，旧址在南京清凉山，后用作南京市代称。 ④山形句：意为西塞山仍然紧挨着长江毫无不同。江流，长江。 ⑤四海为家：四海归于一家，即天下统一。故垒：旧时的吴国堡垒，也喻指当时的藩镇割据。 【鉴赏导示】 刘禹锡是中唐进步的思想家、著名诗人。他的怀古作品历来被传诵。《西塞山怀古》是其名篇。西塞山是六朝时的江防要塞，宪宗长庆四年(824)，诗人经过此地时写下了这首诗。 【鉴赏】 此诗通过对晋、吴兴亡事迹的回顾，抒发了山川之险不足恃的感慨，表达了对国家统一强盛的深沉愿望。 诗的首四句是对西晋灭吴的历史的回顾，叙述中深寓感慨。首二句：写“楼船下益州”“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥远，一“下”即“收”，写出败亡之速。两字对举，一方声势煊赫，一方闻风丧胆。三、四句写战争及其结果：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”以“千寻铁锁”对“一片降幡”，一“沉”一“出”，通过鲜明的形象、动态的对比表现晋军的摧枯拉朽之势和东吴的彻底覆亡之状，说明无论是自然山川之险要，还是人为工事之坚固，对于一个腐朽的王朝政权来说都是无济于事的。颈联在叙述东吴灭亡的基础上，纵览历史，于感慨之中暗示出兴亡的原因。前一句说，吴亡以后，东晋、宋、齐、梁、陈败亡相继，逗起世人一次又一次的兴亡之感;后一句说虽然朝代屡易，江山却仍是旧貌。这就说明兴废不是由地理决定的，从而暗示出“兴废由人事，山川空地形”的深刻哲理。尾联把笔触由历史转向现实。刘禹锡写作此诗时，河北藩镇势力又有所抬头，诗人描写芦苇丛中的“故垒”，意在告诫人们在这四海一家的今天，不要忘记历史的教训。一方面警告割据势力，分裂不会有好下场的;另一方面也流露出对唐王朝前途的忧虑，希望统治者能吸取前代败亡的教训，不要重蹈覆辙。因此，这首诗虽是“怀古”，实际上是借古喻今，抒发诗人对现实的感慨。 【赏读】 诗的前四句以精炼、紧凑的词句，运用对此手法叙写双方的强弱、进攻的路线、攻守的方式和战争的结局。诗只在第一句写到晋军，余三句俱写东吴。“楼船下益州”、“金陵王气”便黯然消失;何其神速。开言便先叙结果，以下便回讲这段历史，东吴想拒长江天险及沉锁江底来阻敌军，可是最后还是举起“降幡”。作者写这段历史，一方面揭示当时吴王的昏聩，用以讽刺后来者的愚蠢之至，国家统一乃必然;同时更进一步说明，虚妄的“王气”，险要的地势，弄虚作假是不足以为恃，不堪一击的。这几句写史之句气势雄浑，跌宕有致。接下五六句感慨自然永恒与人事变迁：前四句内容深刻，故此四句可以从容而以“几回”来总括，用“收”来抒感叹，言简意赅;“依旧”显示出自然永恒变化人事短暂。最后二句作者宕笔而直写今事，展现作者冷静的历史感，而中间又加以作者感慨之情。 这首诗看似在叙述历史，描述古迹，然而却把思想寓于对往事的叙写之中，格调酣畅淋漓;诗人把嘲弄锋芒直指妄想割据一方、昏聩无能的统治者，对腐败无能的唐王朝发出警示。 【鉴赏要点】 [1]名句：人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。[2]即景抒怀，借古讽今。[3]语言形象、生动。

【诗句】无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 【出处】唐·杜甫《登高》。 【意思】无边无际的落叶萧萧而下， 奔流不尽的长江滚滚而来。落木：落 叶。萧萧：落叶声。 从大处着眼，写秋声之肃杀、长江之雄迈，有建瓴走坂、百川东注的磅礴气势，写景中流露出时光易逝、壮志难酬的感怆，出神入化，古今独步。 这两句诗作于夔州，写登高所见的江天秋色。夔州滨临长江，江流在此进 入瞿塘峡，峡口多风，深秋时更是天高风急。诗人登高仰望，只见无边无际的 林木落叶萧萧而下，滚滚而来的长江奔流不息。雄浑、寥阔而又肃杀、凋零的 气象，使诗人更加感到太空浩茫，岁月悠久。联想到自己年华已逝，壮志未 酬，心情何等落寞，何等悲壮! 全联对仗工整，气韵流畅。 【鉴赏】树叶纷纷落下，无边无际，江水汹涌澎湃，滚滚奔腾而来，奔 流不息。以“无边”修饰“落叶”， “萧萧”而下的气势才会具备;同 样，以“不尽”修饰长江之水，“滚 滚”而来的气势也生成。让人禁 不住联想到落木窸窣的声音，长 江江水翻滚，气势汹涌而来。落 叶本是让人感到韶光易逝，青春 不再，本是让人伤心不已，诗人 赋予了诗句以悲壮的情感。然 而，下句偏又写长江之水奔波不 息，却并不泄气，又给人以无穷 的力量。正是如此，整句诗歌虽 语含悲怆，却境界开阔，虽悲伤， 读来却并不让人消沉。 【鉴赏2】 无边无际的树木在秋风中树叶飒飒落下，没有尽头的长江水滚滚而来。从大处着眼，写秋声之肃杀，写长江之雄迈。现在多用此语比喻旧事物、旧势力必然衰败、没落和死亡，新生事物、新生力量一定会成长、壮大和胜利。 明胡应麟 《诗薮》 内篇卷五： “杜 ‘风急天高’ 一章五十六字，如海底珊瑚瘦劲难名，深沉莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法、前无昔人，后无来学……此当古今七言律第一，不必唐七言律第一也。元人评此诗： ‘一篇之内，句句皆奇，一句之中字字皆奇。’” 清杨伦 《杜诗镜铨》卷一七： “高浑一气，古今独步，当为杜集七言诗第一。” 【鉴赏3】 落叶萧萧而下，无边无缘。 长江滚滚而来，不绝不尽。这是登高所见到的景物。两句诗从两种事物 “落木”、“长江”描写了同一内容——秋天的肃杀空旷。“萧萧”、“滚 滚”，以叠字来极力渲染无边不尽之势。而“无边”、“不尽” 又强调 了秋气的浓郁。两句诗描写秋景不是凄凄惨惨，而是气势豪迈，令人振 奋。上、下句对仗极工，又不失自然。总体意念、句中词句俱佳，不愧 为千古名句。 注： 萧萧，形容叶落的声音。 【用法例释】 一、用以形容树木叶落 纷纷或江水奔腾不息。 [例1]一出镇子 就是一大片银杏林，空间地下，极目所 及，都是令人目眩的金黄颜色，一阵微 风吹过，空中的黄叶簌簌作响，地上的 黄叶也翩翩起舞，的确有一种如杜甫所 吟咏的“无边落木萧萧下”的气象，给了 我一个毕生难忘的印象。(王西彦《红 叶的性格》)[例2]是的，长江是一条一 往无前的江河。“不尽长江滚滚来!” (柳嘉《长江之歌》) 二、用以比喻旧的事 物或人逐渐衰亡，新事物或新人不断涌 现。 [例1]国外有人统计：1965年的大 学毕业生经过10年，他所学的专业知识 已经有70%老化了，1976年的大学毕业 生到1980年就有50%的专业知识过时 了。我国有人借用唐代诗人杜甫的名 句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚 来”，描绘知识的这种旺盛的新陈代谢。 (王希永、詹万生《给大学生的信》) [例2]“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚 来”。祝愿一代新人，踏着先辈的足迹， 创造更加动人的业绩吧! (张震、王小 夫《在地狱的入口处》) 【全诗】 《登高》 .[唐].杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 【鉴赏】 大历二年(766)夔州，重阳节登高作。大致上前四主景，后四主情。 首联两句各以三景连缀属对，上句曰“风急-天高-猿啸”，笔墨浓重，使人顿生秋气肃杀之感，故落笔在一个“哀”字，是猿声给人的感觉。下句曰“渚清-沙白-鸟飞”，着色转淡，只一“回”字便与“风急”呼应，有不胜风力之感。两句密集许多意象，写得秋声秋色俱足，而猿鸟惊秋，亦足兴起人的秋思。 次联笔势突变，不再一句三景，而作一句一景，落木萧萧、长江滚滚，已觉气势雄浑;而“无边”与“不尽”，则在空间和时间上广远延伸，境界更见阔大;音情上“萧萧下”以舌齿音传风声，“滚滚来”以开口呼传涛声，出神入化;象征上则包容十馀年间人事代谢与历史变迁。 三联入情叙事，以“万里悲秋”、“百年多病”高度概括了老杜毕生经历及现实处境。其间熔铸了八九层意思：滞留客中、家山万里、常年如此、逢秋兴悲、登高又悲、独登更悲、百年过半、晚年多病等等，可谓百感交集于十四字中。 末联谓多年国恨家愁、白发日多、排解唯酒，最后一句本作“新亭”仇注曰“停通”，今人多据此释为近来(因病)断酒。裴斐引“新亭举目风景切”(《十二月一日》)，谓新亭乃登高所在，即修成不久的亭子，谓末句非但不是说断饮，恰恰说的是痛饮，“潦倒”云云，即沉滞于酒也，与李白“与尔同销万古愁”同情。不同者，老杜所饮非“美酒”而是“浊酒”也。 本篇不但在内容上极为凝练，境界上极为阔大，感情上极为深沉，就形式而言也是令人叹为观止的。造次一看，首尾似“未尝有对”，中幅似“无意于对”，细按则一篇之中句句皆对、字字皆律，乃自然工稳，为杜诗中大气盘旋、沉郁悲壮风格之代表作。明代胡应麟推为“古今七律第一”。

【名句】不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

不怕浮云遮住望远的视线，这是因为自己站到了塔的最高层。表现了作者远大的抱负。现在多用这两句来说明站得高，看得远，不为假象所迷惑。

宋王安石 《登飞来峰》 诗： “飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。” (《王文公文集》六七卷712页)

明瞿佑 《归田诗话》 卷上： “荆公作于未大用之前，然卒皆如其意，不徒作也。” 清查为仁 《莲坡诗话》 七九： “王介甫未遇时 《登塔》 诗云： ‘不为浮云遮望眼，只因身在最高峰。’洵乎人之出处行谊，又于笔墨间验之。’

【诗句】君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。 【出处】唐·杜甫《兵车行》。 【译注1】你没看到在那青海湖边，自 古以来战死者的白骨没有人收。新鬼 烦愁喊冤，旧鬼哭叫，天阴雨湿的时节， 只听见一片啾啾的凄哭声。青海头：青 海湖边，在今青海省东部。唐朝时经常 在这一带与吐蕃打仗，兵士死得很多。 啾(jiū)啾：古人想象中鬼的哭声。 【译注2】 您没看见青海边的古战场上，自古以来白骨遍野无人去收。天阴雨 湿，新鬼旧鬼含冤哭诉，哀声啾啾。这凄惨的景象，正是唐玄宗的穷兵 黩武政策酿成的巨大灾难。诗人饱含愤懑，揭露了统治者给人民带来悲 惨与不幸，表示了对连年战争的极大反感。 【用法例释】用以形容过去青海的 荒凉。亦用以形容边塞荒野或坟场墓 地等处荒僻寂冷，阴森凄厉的景象。 [例]“君不见青海头，古来白骨无人收， 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”自 古以来，那些壮怀激烈的边塞诗人，痛 心疾首吟诵出的这些诗句，给荒凉的青 海高原更涂上了一层偏远、寂寥、凄怨、 肃杀的色调。(吕希杉《肯德隆沟的笑 声》) 【全诗】 《兵车行》 .[唐].杜甫 车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。 耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。 道傍过者问行人，行人但云点行频。 或从十五北防河，便至四十西营田。 去时里正与裹头，归来头白还戍边。 边亭流血成海水，武皇开边意未已。 君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。 纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。 况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。 长者虽有问，役夫敢申恨。 且如今年冬，未休关西卒。 县官急索租，租税从何出。 信知生男恶，反是生女好。 生女犹是嫁比邻，生男埋没随百草。 君不见青海头，古来白骨无人收。 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。 【鉴赏】 这首诗是讽世伤时之作，也是杜诗中的名篇，为历代所推崇。诗旨在讽刺唐玄宗穷兵黩武给人民带来莫大的灾难，充满非战色彩。 诗的开头七句为第一段，写军人家属送别儿子、丈夫出征的悲惨情景，描绘了一幅震人心弦的送别图。“道旁”十四句为第二段，通过设问，役人直诉从军后妇女代耕，农村萧条零落的境况。“长者”十四句为第三段，写征夫久不得息，连年征兵，百姓唯恐生男和青海战场尸骨遍野，令人不寒而?的情况。全诗把唐王朝穷兵黩武的罪恶，揭露得尽致淋漓。 诗寓情于叙事之中，在叙述中张翕变化有序，前后呼应，严谨缜密。诗的字数杂言互见，韵脚平仄互换，声调抑扬顿挫，情意低昂起伏。既井井有条，又曲折多变，真可谓“新乐府”诗的典范。

【名句】有三秋桂子，十里荷花。

秋季三个月都有桂子飘香，方圆十里都有荷花盛开。赞美西湖宜人的风光。

宋柳永 《望海潮》词下阕： “重湖叠巘清嘉， 有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”( 《唐宋名家词选》 80页)

宋罗大经 《鹤林玉露》 丙编卷一： “此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕於 ‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云： ‘谁把杭州曲子讴? 荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。’ 余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至於荷艳桂香，装点湖山之清丽，使士大夫流连於歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳!”沈祖棻《宋词赏析》： “ ‘三秋桂子’，写桂子飘香之久，又和 ‘叠巘’ 相应。 ‘十里荷花’， 写荷花种植之广， 又和 ‘重湖’ 相应。湖与山、荷花和桂子、夏季和秋季，参差交织，极见匠心。”

【名句】事如春梦了无痕。

见 “人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕” 条。

【诗句】只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 【出处】唐·李白《苏台览古》。 【意思】如今只有那长江上的一轮明月，曾照耀过吴王宫中的歌舞美人。 【全诗】 《苏台览古》 .[唐].李白. 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 【鉴赏】 苏台即姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上)，是春秋时吴王夫差为了一己享乐，耗费大量人力物力，用三年时间建成的。台横亘五里，上建宫殿，中贮美女笙歌，极一时之盛。然而，随着吴国的败亡，时间的流逝，一切的一切都已荡然无存，所能看到的，只有残破的“旧苑荒台”。苑已旧，台已荒，则悠悠千载，人事变迁，含无限世事茫茫的感慨。但另一方面，残破荒凉的遗迹上又生出青青的杨柳，呈现出一派盎然的生机。这里，诗人通过苑台之荒旧与杨柳之清新;将巨变的人事和不变的景物作一对比，愈发增强了凭吊古迹时的深切感受。更进一步，诗人着眼于人的活动，从听觉感受描写融融春光之中采菱女子欢快的歌声，给旧苑荒台带来浓郁的春天气息，使得古今盛衰之感更其强烈。 逝去的已经永远地逝去了，尽管当年的苑台楼阁、美女笙歌盛极一时，尽管吴王曾在此尽情享乐，可是如今能记得起他们的究有几人呢?“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，借亘古不变的明月反衬人事变化之迅速，而富贵无常、江月永在之意，已见于言外。 这首诗运用对比和衬托的手法，真切地表现了诗人游览苏台时的心理活动，不露雕琢痕迹而颇有情韵，可谓绝句中的上乘之作。

“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情”的意思,全诗,出处,解释,赏析

“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情”是关于描写“场景记叙·别亲送友·以景托意”类的诗句。

春风中的湖上亭，比平日更加美丽、迷人。行将作别，湖畔上的杨柳、藤蔓都拴系着我依依惜别的离情。借移情手法委婉、真挚地表抒了作者对湖上亭的无限眷恋之情。

戎昱“移家别湖上亭” “全唐诗”第3009页。

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“好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情”的意思,全詩,出處,解釋,賞析

“好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情”是關於描寫“場景記敘·別親送友·以景托意”類的詩句。

春風中的湖上亭，比平日更加美麗、迷人。行將作別，湖畔上的楊柳、藤蔓都拴系著我依依惜別的離情。借移情手法委婉、真摯地表抒瞭作者對湖上亭的無限眷戀之情。

戎昱“移傢別湖上亭” “全唐詩”第3009頁。

【名句】莫等闲白了少年头，空悲切。

等闲： 轻易。句意： 不要轻易地虚度年华，白了少年头，到老年时候空自悲伤。

宋岳飞 《满江红》 上阕： “怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。” ( 《全宋词》 二册1246页)

清沈雄《古今词话》： “武穆又作 《满江红》，悲愤可见。其不欲等闲白了少年头，可以明其心事。” 清陈廷焯 《白雨斋词话》： “何等气概! 何等志向! 千载下读之，凛凛有生气焉。‘莫等闲’ 二语，当为千古箴铭。”

【诗句】但使主人能醉客，不知何处是他乡。 【出处】唐·李白《客中行/客中作》。 【意思】只要主人能让我欢饮而醉， 我便会忘记身在他乡了。但使：只要。 客：指作者。 【用法例释】 一、用以形容在外受到 热情接待，生活舒适愉快以至不觉得身 在他乡或乐不思蜀。[例]茹克洛夫斯 基为中国朋友悉心张罗，确实使我们如 坐春风，如饮醍醐。“但使主人能醉客， 不知何处是他乡?”诚哉是语也。(梅汝 恺《梦回波兰》) 二、用以形容只要能享 乐，便不顾其他。[例]在酒席台上，大 家总是习惯说这样的话：来来来，干干 干。对酒当歌，人生几何? 及时行乐， 一醉方休。人生能有几回醉，有酒不饮 奈明何! 但愿主人能醉客，不知何处是 他乡。(中跃《猴子观海》) 【鉴赏1】 兰陵： 今山东枣庄市。只要主人能使客人喝得醉醺醺的，他又怎会知道自己是出外作客，还是身在他乡呢?他乡作客，主人殷勤招待，盛情感人; 在一片畅饮的欢笑声中，一时间竟忘记了沦落天涯的沉重乡愁。这两句诗是感谢主人的深情厚意，而飘泊游子的伤痛却依然存在。 【鉴赏2】兰陵：地名，今山东枣庄市。郁 金香：一种香草，古人以之浸酒，酒 浸后呈金黄色。琥珀： 一种树脂化 石，色泽晶莹，呈赤黄色。诗写做 客兰陵，主人以美酒款待。经过郁 金香浸制的美酒，香醇而色泽金 黄，盛在晶洁的玉碗中，如琥珀般 光艳。只要主人盛情使客人酣醉， 他又怎知自己是在外做客、身在异 乡呢?游子的乡愁，一切的失意，都 在这醉中消解，唯余深深的情谊和 放达的情怀。 【全诗】 《客中行/客中作》 .[唐].李白. 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。 【注释】客中作：在旅途中写的诗。兰陵：今山东枣庄。郁(yù)金香：一种百 合科香草。可用来浸酒，浸后酒呈金黄色。琥珀(hǔpò)：一种色泽美丽 晶莹的树脂化石。 【赏析1】 首二句点明作客之地在兰陵。著名的兰陵美酒是用郁金香加工浸制，具有浓郁的香味，用玉碗盛这种酒，显现着琥珀般的光艳。诗人的愉悦兴奋之情通过对兰陵美酒的称赞充分地流露出来，一扫作客他乡的凄楚情绪。后两句内容上与前两句紧密相连，思乡之情被美酒冲淡了，虽身在客中，但已乐不思蜀，乐而不觉是他乡。一般说，羁旅诗总要带羁旅愁，而李白这首诗却洋溢着大丈夫四海为家积极振奋的乐观情绪，充分表现出李白豪放不羁的个性。这首诗是李白入京前的作品，当时社会财阜物美，非常繁荣，李白又重友情、嗜美酒、好游历，精神昂扬振奋，所以祖国山川景物在他心中充满美感，诗中也反映出盛唐的时代风气。 【赏析2】 这首诗大约写于开元末年。开元28年(740年) 李白移家东鲁，居任城(今济宁)。此时直至应诏赴京前，诗人大部分时间是在东鲁各地漫游。此当是诗人游兰陵 (今枣庄) 客中所作。题一为 《客中行》。 诗的头两句写美酒，后两句写忘乡。“兰陵美酒郁金香”句，点出作客地点在兰陵，所饮之酒是用郁金香的香草泡制过的美酒。这种经香草浸制过的美酒，色泽金黄，异常好看。“玉碗盛来琥珀光”是写酒的颜色。“琥珀”是一种树脂化石，色蜡黄或赤褐，这是说盛在玉碗中的美酒其光艳如琥珀。“郁金香”、“琥珀”不但是写酒之美色的，也给全诗涂抹上一层眩人眼目的金黄，带来了诗的色彩美。对酒香、酒色的描绘中，潜语很不少： 既表现了主人的盛情，也表现了诗人爱酒成癖和对主人的感谢之情，而更重要的是这两句诗暗写了忘乡： 酒这么好，主人如此盛情，这真如到了家里一样，让人不知他乡何处。这就为引出三、四两句的忘乡之笔设下了伏线。 “但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这是明写忘乡了。意思是说：只要主人能使客醉如酩酊，使他不知何处是他乡，以为这里是故乡，这就极好。这两句诗写出了诗人对主人的称道之意，对酒宴的迷醉和流连忘返之情。当然，这两句诗还有一层更深的意思在：我们从中也能看出诗人的隐忧。他的“济苍生”、“净胡沙”之志，直至此时仍是空中楼阁沙上塔，并没有变为现实。他只好以酒浇愁，乐以忘忧了。这首诗字面上是写一个“乐”字，其实是写了一个“忘”字，并不仅仅是忘情、忘乡，更重要的是忘忧。忧而至于须忘，可见诗人之忧有多么深，多么重，以致诗人乐于把它忘掉了。 这首诗表明诗人写诗的技巧已到了纯熟自如，出神入化的境地。“郁金香”、“玉碗”、“琥珀”，不但使全诗增加了一种金光如灿的色彩美，也让人领略了一种珠光宝气、觥筹交错、酒色满眼、酒香满室的艺术氛围，仅七字，就产生了如此惊人的艺术效果，这种高超的艺术表现力古今文坛，实不多见。这首诗展示了诗人写作风格另一个光耀的侧面： 浓艳如抹，光色四射的华美风格。这一风格所达到的成就也值得认真研究。此诗另一重要技巧是参差与错落。景中有情，景后托情；先暗写，后明写。在短短的四句中形成了色彩的错落(头两句浓艳，后两句淡泊)、感情的错落(头两句抑制，后两句突放)、笔法的错落(头两句暗写，后两句明写)，可见诗人手笔的圆熟。读了这首诗，会觉得诗写得美，美在哪里，其实就是美在它的参差与错落。