【诗句】但见新人笑，那闻旧人哭。 【出处】唐·杜甫《佳人》。 【意思】只看见新娘的欢笑，哪里听 得到旧妇的哭泣! 但：只。新人：新娘。 那：同“哪”。旧人：弃妇。 【评析】只见新人的欢笑，哪里能听到旧人的哭泣声。或谓以男女间的喜新厌旧，讽刺皇帝的放逐旧臣。情曲意深。 清仇兆鳌 《杜诗详注》 卷七： “天宝乱后，当是实有是人，故形容曲尽其情。旧谓托弃妇以比逐臣，伤新进猖狂，老成凋谢而作。恐悬空撰意，不能淋漓恺至如此。” 【用法例释】用以形容爱情上或其 他方面的喜新厌旧。 [例1]有些青年手 中刚有点“横财”便思谋另选新欢;有些 青年刚接到大学录取通知书便翻脸不 认旧情…… 诸如此类的“但见新人笑， 哪闻旧人哭”的“缺德”现象，既是对中 华民族传统美德的背叛，又是对人类的 天质与良心的玷污。(聂庆忠《青年心 理与青年工作》) [例2]现在我肯定说是 《兄弟》，以后就不知道了。作家对自己 作品的喜爱都是“但见新人笑，那闻旧 人哭”。(张英、宋涵《余华现在说》) 【全诗】 《佳人》 .[唐].杜甫 绝代有佳人，幽居在空谷。 自云良家女，零落依草木。 关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。 官高何足论，不得收骨肉。 世情恶衰歇，万事随转烛。 夫婿轻薄儿，新人美如玉。 合昏尚知时，鸳鸯不独宿。 但见新人笑，那闻旧人哭。 在山泉水清，出山泉水浊。 侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。 摘花不插发，采柏动盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹。 【鉴赏】 这首诗是写一个在战乱时被遗弃的女子的不幸遭遇。她出身良家，然而生不逢时，在安史战乱中，原来官居高位的兄弟惨遭杀戮，丈夫见她娘家败落，就遗弃了她，于是她在社会上流落无依。然而，她没有被不幸压倒没有向命运屈服；她咽下生活的苦水，幽居空谷，与草木为邻，立志守节，宛若山泉。这种贫贱不移，贞节自守的精神，实在值得讴歌。 全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。“在山泉水清，出山泉水浊”深寓生活哲理。 关于这首诗的作意，清人黄生认为：“偶有此人，有此事，适切放臣之感，故作此诗。”诗作于乾元二年（759）秋季，那是安史之乱发生后的第五年。早些时候，诗人不得已辞掉华州司功参军职务，为生计所驱使，挈妇将雏，翻过陇山，来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷，竭忠尽力，丹心耿耿，竟落到弃官漂泊的窘境。但他在关山难越、衣食无着的情况下，也始终不忘国家民族的命运。这样的不平遭际，这样的高风亮节，同这首诗的女主人公是很有些相象的。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”（白居易《琵琶行》）杜甫的《佳人》，应该看作是一篇客观反映与主观寄托相结合的佳作。　 ①奉济驿：地名，离绵阳(今四川绵阳市) 十里处。严公：严武，字季鹰，杜甫与他是世交。安史之乱时，他 从玄宗入蜀，为谏议大夫。肃宗立，房琯荐为给事中。后房琯事败，杜甫与他均遭贬，他被贬为巴州刺史。后 两度出任剑南节度使。四韵：律诗双句押韵，八句诗四个韵脚，故称“四韵”。②空复情：言斯人远去，惟留 青山空复在此，离情切切。③列郡：泛指剑南所属东、西两川各州县。三朝：指玄宗、肃宗、代宗三朝。

【名句】零落成泥碾作尘，只有香如故。

梅花即使凋落成泥，或被碾成为尘土，但芳香的气味也依然如故。比喻词人高洁的品质、坚贞的节操在任何情况下都不会改变。

宋陆游《卜算子·咏梅》词： “驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。” (《陆游集》 四九卷2471页)

明卓人月 《词统》： “末句想见劲节。” 刘逸生 《宋词小札》： “‘零落成泥’ 之后，还要 ‘碾作尘’，简直粉身碎骨，然而 ‘香如故’，多么坚韧，多么自信!”

【诗句】即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 【出处】唐·杜甫《闻官军收河南河北》。 【译注】随即从巴峡穿过巫峡，便下 到襄阳，然后直奔洛阳。巴峡：嘉陵江 上游阆中一带的江峡。巫峡：长江三峡 之一。襄阳：在今湖北省。洛阳：在今 河南省。 【用法例释】 一、用以形容迅速返回 家园或旅程匆匆。[例]抗日战争胜利 了，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛 阳”的欢乐激励着所有寓居蜀中的人 们。林风眠抛弃了所有的行李，只带几 十公斤(飞机最大磅限)未托裱的彩墨 画回到了上海。(吴冠中《悠悠往事说 宗师》) 二、用以比喻行动迅速或某种事 物、现象很快地向外扩展。[例]国民党 对猪鬃的统购统销一经撤销，古耕虞立 即实施“向全国发展”的决策，其行动之 迅速，大可引用杜甫的名句“即从巴峡 穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。(王慧章 《“猪鬃大王”古耕虞事略》) 【全诗】 《闻官军收河南河北》 [唐].杜甫. 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 【注释】 ①剑外：指四川剑门关南。蓟北：泛指唐代幽州、蓟州一带，即安史叛军的根据地。②却看：四顾。漫卷：随便卷起。 ③须：应，必。须纵酒：言应该开怀畅饮。④即：即刻。 【鉴赏导示】 唐代宗宝应元年(762)，唐军收复了黄河南北的大片土地，安史之乱算是平定了。但这时成都发生兵乱，杜甫避乱寄居梓州，听到安史之乱被平定的消息，不禁惊喜若狂，在极度的兴奋之中写了这首诗。 【鉴赏】 这首诗以安史之乱为背景，状写了诗人忽闻叛乱已平的捷报急于回老家的喜悦之情，所以后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”。 首联第一句，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然，诗人欣喜之情喷薄而出;第二句，更是这惊喜之情的直接真切的表白，“涕泪满衣裳”五个字概括得形象、具体、传神。颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，把惊喜之情状推向更高一个层次。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这两个连续性的动作，带有一定的因果关系，在“却看(回头看)”中颇富深意，于“漫卷”中反增新喜，极写举家共享胜利的欢乐。颈联就“喜欲狂”作进一步抒写，上句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在此时正好“还乡”，从而突出诗人“喜欲狂”。尾联将惊喜之情推向高潮，全诗也至此结束。这一联，包含四个地名，“巴峡”与“巫峡”、“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶，又前后对偶，形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”紧承，两句紧连，一气贯注，形成活泼流畅的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，准确表达了深意。 【鉴赏要点】 [1]名句：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”[2]叙述与抒情结合。[3]采用想象手法抒写。[4]风格豪放。

【诗句】天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 【出处】唐·杜甫《饮中八仙歌》。 【意思】天子召见李白，他却不肯上 船，仍然狂饮不止，嘴里还喊着“我是酒 中的神仙”。天子：指唐玄宗。据载，玄 宗曾泛舟白莲池，高兴之余，召李白前 往写序。臣：官吏对皇帝的自称。 【鉴赏1】 原诗作者杜甫借这首诗描写饮中八仙，八位酒仙喜好杯中物者的事迹。“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙” 这两句诗是作者对李白的描述，由此可以明显看出： 诗仙李白性情的豪放与潇洒。 【鉴赏2】玄宗某日坐船游乐于江上，曾命令部下邀请李白上船共饮。其时，李白正在长安酒店饮酒，不但不肯遵命去谒见天子，并且很骄傲地回答：“我是酒中的仙人!” 以此描写诗仙李白醉酒的情态，及其狂傲的性情。 相传李白是个非常喜好喝酒的大诗人，只要喝过一斗酒，就能吟诗百篇。 【用法例释】一、用以形容李白嗜酒 成性，狂放不羁的性格。[例]但李白这 个狂士早已勘破官场炎凉，乘酒兴，竟 违旨拂袖离去。后来杜工部在《饮中八 仙》的诗里才有“天子呼来不上船，自称 臣是酒中仙”的名句。(张笑天、韦连城 《睡美人之泪》)二、用以形容嗜酒者有 酒便不顾其他的情状或酒后的张狂醉 态。[例]狂酒论诗文，才知他酒量不 小，且喝后醉态可掬，大有“天子呼来不 上船，自称臣是酒中仙”的态势，李白是 他的敬仰对象，于是“敢与李白拼千樽” 成了他的名言。(一曲《写给他与自己》) 【全诗】 《饮中八仙歌》 .[唐].杜甫. 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。 汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流涎， 恨不移封向酒泉。 左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川， 衔杯乐圣称世贤。 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天， 皎如玉树临风前。 苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。 李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前， 挥毫落纸如云烟。 焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。 【解析】 关于杜甫这首诗的重叠押韵问题，自宋代开始，常常被诗歌评论家们提起。胡震亨在这里举出汉代的七言古诗《柏梁诗》，批评蔡绦《西清诗话》和刘辰翁《集千家注批点杜诗》“古无此体”的说法是失于深考，他的批评是正确的。《东方朔别传》说：汉武帝曾在柏梁台上召集群臣赋诗，每人各写一句，共同创作了这首《柏梁诗》。此诗每句押韵，共26个韵脚，其中三次出现“之”和“治”，而“时”、“材”、“来”、“哉”也各出现了二次。不过早在宋代，王观国的《学林》卷八即针对此诗说：“子美古、律诗重用韵者亦多，况于《歌》乎!”在列举了杜诗中一些重叠押韵的诗例后，王观国又根据《古诗十九首》中《东城高且长》一篇以及曹植《美女篇》等诗中也有重叠用韵的情况，指出：“子美诗非创意为此者”，“古人诗自有此体格”。事实正是如此，一直到唐代，诗人们对于押韵，创作态度还是相当洒脱灵活的，他们并不以押韵中重复出现同一个韵脚为病，但这必须是服从内容和感情的需要，杜甫的这首《饮中八仙歌》典型地说明了这一点。即以诗中的贺知章和李白来说，前者掉在井中，居然就沉酣睡去，这一个“眠”字，突出了他醉后的狂放;后者醉卧酒家，连皇帝的召见也不予理睬，同一个眠”字，突出了他醉后的狂傲。这两个“眠”字，能用别的字来代替吗?胡震亨说杜甫“原似有意犯重”，换一个角度来说，那就是杜甫为了刻画笔下人物的醉态，“各极其平生醉趣”，以突出他们的性格，不以词害意，也不以韵害词，并不在乎韵脚的重叠。 宋代以后，诗人们在押韵时，态度就远不如前代诗人洒脱了。他们不敢越雷池一步。即使是以豪放旷达著称的苏轼，在《送江公著知吉州》诗中写下了“方将华省起弹冠，忽忆钓台归洗耳”，“簿书期会得余闲，亦念人生行乐耳”诗句后，因为韵脚重复了“耳”字，所以自己作注，声明：“二 ‘耳’意不同，故得重用。”虽然是同一个字，但一是名词，一是语气词，意义不同，所以不能认为是重韵。由此可见他们在这一问题上是如何拘泥了。因此，杜甫这首诗的重叠用韵，才会长期成为他们议论的话题。不过他们在惊诧之余，终于发现了，在古体诗中，韵脚的适当重叠，倒是能表现出一种“错杂之趣”，而别有特色的。这就是杜甫叠韵成趣的《饮中八仙歌》给我们的宝贵启迪。

【名句】昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

昨天夜晚，西风劲吹，把周围树木的翠枝绿叶刮得凋零飘落了，旱晨起来登楼远望，眼前是一片空阔，连远到天边的路途也可以看得到头，可是却不见久去未归的人归来。诗人以景写情，寓情于景，抒发了离愁别绪。

宋晏殊 《蝶恋花》 词： “槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?” ( 《唐宋名家词选》 63页)

王国维 《人间词话》 二四： “ 《诗·蒹葭》 一篇，最得风人深致。晏同叔之 ‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，意颇近之，一洒落，一悲壮耳。” 又二六： “古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界： ‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境界也……此等语皆非大词人不能道。”

【名句】请君试问东流水，别意与之谁短长。 【出处】唐·李白 《金陵酒肆留别》 【译注】请你问问那东流的江水，离 别的情意与它相比，究竟谁短谁长? 别 意：别情，离别时产生的情意。 【例释】用以形容离别引起的 愁情绵延不断。[例]一向以豪放达观 著称的李白，也有“请君试问东流水，别 意与之谁短长”的名句，离别时忧愁怅 惘的情感，如同东流之水，源远流长，绵 绵不断。(赵丽宏《别情》) 【原文】 唐·李白 《金陵酒肆留别》 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长。 【注释】 ①金陵：即今南京。酒肆：酒店。留别：留诗赠别。②金陵子弟：指金陵的年轻人。尽觞(shang)：干杯。 【鉴赏】 杨花飘絮的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪，独坐小酌。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中;当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是柳花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用多少笔墨来表现!只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上;而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观。于此，不能不佩服李白的才华。 “风吹柳花满店香”时，店中简直就是柳花的世界。柳花本来无所谓香，这里何以用一个“香”字呢?一则“心清闻妙香”，任何草木都有它微妙的香味;二则这个“香”字代表了春之气息，同时又暗暗勾出下文的酒香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也惟有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么的妥帖。 首句是阒无一人的境界，第二句“吴姬压酒劝客尝”，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了。等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁能舍此而去呢?可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧?于是又转为“欲行不行各尽觞”。欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞。情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。 清沈德潜说此诗“语不必深，写情已足”(《唐诗别裁集》)。因为诗人留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友，所以诗中把惜别之情写得饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，表现了诗人青壮年时代丰采华茂、风流潇洒的情怀。

“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风”的意思,全诗,出处,解释,赏析

“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风”是关于描写“绘景状物·其他(花、草、树)”类的诗句。

写林花谢落。由“匆匆”传惊叹，由“无奈”转怨恨，述出林花之所以速谢之故——朝是雨打，暮是风吹，花何以堪?一片珍惜、怜爱之情，跃然纸上。见落红缤纷，而发出了油然生出的，真挚的叹惋。由花及人，可知人生的短促。

李煜“相见欢” “全唐诗”第10043页。

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“林花謝瞭春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風”的意思,全詩,出處,解釋,賞析

“林花謝瞭春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風”是關於描寫“繪景狀物·其他(花、草、樹)”類的詩句。

寫林花謝落。由“匆匆”傳驚嘆，由“無奈”轉怨恨，述出林花之所以速謝之故——朝是雨打，暮是風吹，花何以堪?一片珍惜、憐愛之情，躍然紙上。見落紅繽紛，而發出瞭油然生出的，真摯的嘆惋。由花及人，可知人生的短促。

李煜“相見歡” “全唐詩”第10043頁。

【诗句】劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 【出处】唐·王维《送元二使安西》。 【译注】在临别饯行的宴席中，我劝你再喝完一杯酒吧!因为当你西出阳关后，再也见不到旧时相识的好朋友了。所以，我们要珍惜今夕相聚时刻，不妨尽情饮酒共欢吧! 这两句诗叙写好友临别前夕，依依话别，殷殷劝酒，不忍离别的深情;也道尽老友远离的孤寂感和内心抑制不住的沉痛! 本诗传为名作后，曾谱曲为“阳关三叠”，凡送别时均多所咏唱 阳关： 故址在今甘肃省敦煌市西南。故人： 旧友。 【用法例释】 一、用以形容饯行惜别 的情景。[例]婚宴也是送别的宴 会——崔振国为此情愿去大西北，王复 羊将随她一块儿去边塞改造。碰杯声 中，不知谁吟了一句古诗：“劝君更尽一 杯酒，西出阳关无故人!”(从维熙《走向 混沌——反右回忆录、劳改队纪事》) 二、用以形容身在异地，无亲无故的孤 独情状。[例]我茕茕独立，既无伯叔， 终鲜兄弟，复寡朋友! 然而这仅有的几 个剖腹交也还不能长久相聚。尘世荒 凉落寞一至于此! 客洛阳后更想起二 句古诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无 故人。”(刘抗《傅雷·傅聪》) 【用法例释2】 阳关： 汉置关名，在今甘肃省敦煌西南的古董滩附近，因在玉门关之南，故称阳关。自古与玉门关同为通西域要道。句意： 请再多饮一杯送别的酒吧，向西出离阳关就没有老朋友了。诗句充满对老友的深厚惜别之情，成为历代送别的熟语。 这首诗曾谱成歌曲，流行当时，传唱在别席离宴之上，名《阳关曲》 或 《渭城曲》。 唐王维 《送元二使安西》 诗： “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” ( 《王右丞集笺注》 一四卷263页) 宋胡仔 《苕溪渔隐丛话》 后集卷九： “ 《复斋漫录》 云：‘ 《送元二使安西》 绝句，李伯时取以为画，谓之 《阳关图》……山谷题此图云： “渭城柳色关何事，自是离人作许悲”。’苕溪渔隐曰： ‘右丞此绝句，近世人又歌入 《小秦王》，更名《阳关》，用诗中语也。旧本 《兰田集》 载寇莱公 《阳关引》，其语豪壮，送别之曲当为第一，亦以此绝句填入。’”清赵翼《瓯北诗话》 卷一一： “王摩诘‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。” 【全诗】 《送元二使安西》 [唐]·王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 【注释】 ①此句意谓渭城的早晨一场小雨洒湿了地面的尘土。渭城：本秦朝都城咸阳，汉高祖元年(前206)改名新城县，七年废，元鼎三年(前114)复置改名渭城县，因南临渭水得名。治所在今陕西咸阳市东北二十里。浥(yi)：湿润。 ②客舍：旅馆。青青柳色新：一作“依依杨柳春”。 ③阳关：西汉置，故址在今甘肃敦煌西南古董滩附近，因在玉门关之南，故名。和玉门关同为当时西域交通的门户。出玉门关者为北道，出阳关者为南道。 【翻译】 渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围青青的柳树格外清新。 老朋友请你再干一杯饯别酒吧，出了阳关西路再也没有老友人。 【鉴赏】 这是一首著名的送别诗。诗题中的“使”一作“赴”。这首诗，在唐朝已被谱成乐曲，广为吟唱，称为《渭城曲》。唐人在吟唱时，反复歌咏诗的最未一句， 所以， 这首诗又被称作 《阳关三叠》。这首诗有时还以 《赠别》作为诗题。 这是诗人王维为元二赴安西，在渭城送别时所作。渭城在长安西北、渭水北岸，是秦代咸阳的旧址，汉武帝时改名为渭城。安西，指唐朝所设安西都护府，治所在今新疆维吾尔族自治区库车县。至于元二其人，现在已经不知其详。不过在实际上，这首诗之所以被人们广为传颂，是因为它动人地描写了中华民族所珍视的朋友间真挚的情谊，深刻地表现了故人知己依依惜别时的深厚情意。因而，元二的具体行藏， 在欣赏者看来倒不那么重要了。 这首诗只有四句。前两句说：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”渭城、客舍， 点明了送别饯行之地; 朝雨、柳色， 又点明了时令与景色。这两句总的是写春城朝雨、依依惜别时之所见。说是渭城在春晨下了一阵细雨，将路上轻轻飞尘都给沾湿了;在旅舍周围的新柳，经过一场朝雨也显得格外的青翠、鲜明。这种景色似乎给人以春晨雨后的清新之感，然而它所蕴含的却不是轻松愉快的感情。因为朝雨浥尘，我们能看得更清楚、更深远，当然能看见眼前的道路一直向天边延伸，而这条道路正是友人即将踏上的征途呵。那么，对于这道路看得越清晰，就越令人黯然神伤。再说这青青的柳色， 自然是大好春光;但是诗人在这大好春光中却是到旅舍来话别， 因为友人就要离开这里到寒冷的塞外去。那么，柳色越是美好，倒叫人越觉得惨然愁苦了。所以这两句写景的诗句，也把诗人惜别的苦痛作了表现。 后两句说： “劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这是直接叙述临别时的话语，也是全诗最为脍炙人口的佳句。从语言来说，这两句诗真是明白如话、毫无雕饰; 然而， 它们却最为动情， 最为感人。“劝君更尽一杯酒”，是殷殷劝酒，而且是在友人放下酒杯、欲作壮别之时，为了多挽留一会儿，再劝友人干了这最后一杯酒。这杯酒可得喝下去呀， 因为 “西出阳关无故人”，向西走、出了阳关，就再也看不见老朋友了。在这里，那真挚的友谊、惜别的情意， 真是和盘托出， 感人至深。

【诗句】天阶夜色凉如水 【出处】唐·杜牧《秋夕》 【意思】宫中石阶在深夜里冰凉如水 【全诗】 《秋夕》 .[唐].杜牧. 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 【全鉴赏诗】 此诗抒写一个遭弃宫女的孤苦生活和凄清心境。 头两句绘出一幅宫内凄凉生活图画： 秋天晚上，烛光微颤，屏画幽暗。此时，一位形孤影茕的宫女正用一方小团扇扑打着绕来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”一句委婉含蓄，至少蕴有三层意思： 其一，萤常常生长于荒芜的草丛坟墓之间，宫女居住的庭院居然飞舞萤虫，可想而知宫女生活是何等孤苦凄清了; 其二，宫女扑萤之举可见其百无聊赖。她无所事事，只有以小扇慢慢扑萤，似乎欲赶跑困扰她的孤寂凄冷，又有何用?其三，宫女手中的小扇具有比拟意义。扇子本为夏日扇风取凉之用，秋日却无用处，因而古代诗人往往用秋扇比拟弃妇。传说汉成帝妃班婕妤被赵飞燕谗言，失宠之后住于长信宫，写下《怨歌行》，有“裁为合欢扇，团团似明月”，“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝” 等诗句。这传说虽不足信，然而后来诗词中往往将团扇、秋扇同失去爱情的妇女串连为一了。如“团扇，团扇，美人病来遮面” (唐代王建《宫中调笑》)，就是这样。此诗的“轻罗小扇”，不正是持扇宫女被弃命运的象征吗?再仔细品味，联系作者人生的穷愁潦倒，何尝不蕴含有其政治上不得志的愁闷呢? 第三四句紧承前两句，是说夜已深沉，凉气袭人，当进屋入梦了。然而宫女却依旧坐于石阶之上，注目天河两边的牵牛与织女。大概是牛郎织女的故事触动了她的心吧! 哀惋自身之不幸，倾慕他人之有幸，心事盘绕全在这举首仰望之中。 全诗无一句抒情语，可是宫女那种哀怨与期盼相交织的复杂情感却力透纸背，以一隅而反映了封建制度下妇女的凄苦命运。

【名句】零落成泥碾作尘，只有香如故。

梅花即使凋落成泥，或被碾成为尘土，但芳香的气味也依然如故。比喻词人高洁的品质、坚贞的节操在任何情况下都不会改变。

宋陆游《卜算子·咏梅》词： “驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。” (《陆游集》 四九卷2471页)

明卓人月 《词统》： “末句想见劲节。” 刘逸生 《宋词小札》： “‘零落成泥’ 之后，还要 ‘碾作尘’，简直粉身碎骨，然而 ‘香如故’，多么坚韧，多么自信!”