“山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼”的意思,全诗,出处,解释,赏析

“山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼”是关于描写“绘景状物·季节时辰·春夏”类的诗句。

小小山城，袭来一场冷雨，百花凋落。零乱的榕树叶铺满庭院，黄莺乱喳喳地聒噪。诗人屡遭谪难，不得还家。政治和家庭双重的愁思压满诗人心头，于是在诗中抒发了压抑的情感。春天、春雨在诗人的心中意如扫荡百花的秋风秋雨; 莺啼本婉转动听，但在诗人听来却杂乱刺耳。这正是诗人心烦意乱的表现。诗句深沉凝重，凄楚动人。花尽叶落之境与心中凄黯迷惘之情高度融合。

柳宗元“柳州二月榕叶落尽偶题” “全唐诗”第3937页。

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“山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼”的意思,全詩,出處,解釋,賞析

“山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼”是關於描寫“繪景狀物·季節時辰·春夏”類的詩句。

小小山城，襲來一場冷雨，百花凋落。零亂的榕樹葉鋪滿庭院，黃鶯亂喳喳地聒噪。詩人屢遭謫難，不得還傢。政治和傢庭雙重的愁思壓滿詩人心頭，於是在詩中抒發瞭壓抑的情感。春天、春雨在詩人的心中意如掃蕩百花的秋風秋雨; 鶯啼本婉轉動聽，但在詩人聽來卻雜亂刺耳。這正是詩人心煩意亂的表現。詩句深沉凝重，淒楚動人。花盡葉落之境與心中淒黯迷惘之情高度融合。

柳宗元“柳州二月榕葉落盡偶題” “全唐詩”第3937頁。

【诗句】一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 【出处】唐·白居易《暮江吟》 【意思】一道残阳铺映在江中，江水一半色碧如玉，另一半色红如血。瑟瑟： 原指一种碧色宝石，这里指未被夕阳照 到的水面的颜色。 【鉴赏】一道残阳平铺水面，半江如同 碧玉，半江闪烁着耀眼的红光。“铺”写出 “残阳” 已接近地平线，几 乎是贴着江面照过来。“铺”字又显得平缓，状摹出秋天夕阳的柔和， 给人以亲切安适之感。“瑟瑟”、“红”也是当时江面实景的逼真写 照。在夕阳的照射下，江面受光的部分显现“红色” ，没受光的部分呈现出 晶莹的深碧色。诗人抓住了傍晚时，在晚霞的映照下，江上的瞬息景 象，摄下了千古称道的暮江图景。 注：瑟瑟，绿宝石般的碧色。 【用法例释】用以形容夕阳下江河 水面斑斓的景色。[例]夕阳像一把火 染红了西山的晚霞，湖水也一半是红一 半是蓝。真是“一道残阳铺水中，半江 瑟瑟半江红”。(周静《我爱家乡的水 库》) 【全诗】 《暮江吟》 .[唐].白居易. 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 【注释】 ①残阳：夕阳。②此句意谓夕阳照射江面，江水一半是碧色，一半是红色。此与戎昱《采莲曲》“日落半江阴”意同。瑟瑟：碧色。白居易《出府归吾庐》诗“嵩碧伊瑟瑟”，亦为碧色。③可怜：可爱。 【解析】 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。[2]可怜九月初三夜，[3]露似真珠月似弓。 [1]长庆二年，白居易为避开朝廷中的党争风波，请求外任，被任命为杭州刺史。这首诗大约写于赴任途中。白居易把它编为“杂律诗”。这类诗的特点是通过一时一物的吟咏，真率而自然地表现内心的情思。这是首绝句。 [2]瑟瑟：原为一种碧色美玉，这里借以形容残阳照射不到的一半江面呈现碧绿色。 [3]怜：爱。初三夜：正是新月初升之时。 这首绝句随口吟成，抒发了诗人当时远离政治漩涡的轻松愉快的心境。诗人描写了夕阳初下和新月初升两个画面。前两句写残阳落照的清秋江面：斜阳贴近地平线在半个江面铺展开红彤彤的光彩，与斜阳照不到的蓝宝石一样的半个江面相衬，色彩鲜明而光艳。后两句写天上新月、地下露珠，弯月皎洁而明亮，露珠圆润而晶莹，上下映照，整个天地无边明净，闪耀着光辉，欣悦与赞美之辞，脱口而出。作者寓情于景，捕捉住景色中最突出的特征，用精巧的比喻，为大自然敷彩着色，创造了明丽、清新又优美、宁静的意境。 【鉴赏】 这首诗，有如一幅印象派绘画，在自然景色的描绘中敏锐地把握住景物的光色变化，使画面处处闪动着奇妙的光点，使人清晰地感觉到天光变化给自然景物带来的丰富的色彩效果。 “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，两句描绘日暮时分的秋江印象，极为传神。许多人都有这样的生活体验， 日暮时分的江景最为动人。这时平缓的江流或衔落日，或映馀晖，静谧柔和中杂糅着壮丽与悲凉，往往有一种使人净化、使人震撼、使人陶醉的美。故而南朝齐代诗人谢朓即吟出“余霞散成绮，澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)的著名诗句，白居易诗将如绮之霞与如练之江联系起来，诗中最有表现力的 “诗眼”“铺”字，在诗法上将余霞与江水叠映在一起;在字意上准确地刻画出落日余光平射水面时的景象。因为夕阳平射水面，才不会照澈江水而是在江面镀一层红光。说“残阳铺水”，会使人感到残阳好似一匹柔软、光亮的红绸，在江面上微微地起伏、漂动。诗歌不仅捕捉到日暮时江面上的光色，而且体现出秋江特点。“半江瑟瑟”即与清秋九月的时日相应合。因为秋天雨季已过，潦尽水清， 支流夹带泥沙减少; 此时江水清碧， 如琼如玉， 用 “瑟瑟”来形容，最为恰切。据明代大学者杨升庵的考证， “瑟瑟”本是宝石名称，因其色碧， 故以瑟瑟影指碧色。诗中 “瑟瑟”与 “红”对举， 自然是写江水颜色之青碧。但在读者的潜意识中，会不自觉地用瑟瑟宝石之石质去体味江水之水质，因而对秋江之清澄更增加几分爱重。“半江瑟瑟半江红”写出了诗人刹那间对江水的一种感觉和印象。因为江水在流动，日光在变化，江面颜色不会机械地分割成红绿两半，或许近处天光下澈，江水呈碧色，远处余晖平铺，江水呈红色;或许微浪迎光处是红色，背光处是碧色。然而只有用 “半江瑟瑟半江红”这种大面积的色块对比， 才能充分表现出江面上的光色效果。欣赏这样的诗句，或许如久居伦敦的人看到画布上紫色的伦敦雾一样， 在诧异、震撼之余才会深深感到其色彩的力度和艺术的真实。 “可怜九月初三夜”是转关之句，它贯通首尾，说明诗人从日落到月出，一直在江边流连。因此才有“露似真珠月似弓”的夜景印象。“怜”即 “怜爱”、“喜爱”。全诗通篇写景，惟“可怜”二字带出感情，而这两个情字却为全诗景语注入诗人的主观色彩。溥露如珠，弦月似弓，并不是多么非凡的景致，也不是多么新奇的比喻，在白居易之前的诗文中即有类似的语词。南朝齐王融 《风赋》曰 “韵珠露之参差”、陈后主 《三善殿夕望山灯诗》曰“涸浦如珠露，雕树似花钿。”隋明馀庆 《军行》曰 “剑花寒不落， 弓月晓逾明”。然而作者将自己的主观印象强化、明确化，并按照自己的方式加以组合和表现，便使人感到这一道残阳、半江红碧、如珠秋露、似弓新月都是诗人一己的眼中所见，心中所感。这感觉完全是属于诗人自己的，具有鲜明的个性色彩，因此才 “丽绝韵绝，令人神往”(宋顾乐《唐人万首绝句选评》)， 历久弥新， 具有强大的艺术魅力。 这首诗是白居易长庆元年(821)在长安任中书舍人时所作，所写当是长安城外曲江的景色。

【名句】春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

春天的夜晚，一刻就有千金的价值，月光朦胧的照着，花散发出沁人心脾的清香。描绘了春季清丽幽美，舒适宜人的夜色。后来以“一刻千金” 指时间的宝贵。

宋苏轼 《春夜》 诗： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋天院落夜沉沉。” ( 《苏轼诗集》 四八卷2592页)

“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”的意思,全诗,出处,解释,赏析

“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”是关于描写“绘景状物·名山胜水·洞庭”类的诗句。

姑且让洞庭赊些月光给我们，划船到白云边去买酒。“赊”字将自然人格化，使人与自然进行了娓娓的对话，十分亲切。其实，月色岂用赊，月色又岂能赊?这样描写俨然把洞庭湖看成一位富有的主人：它拥有湖光、月色，又慷慨好客，明明乘舟在湖上，却说买酒白云边，以此来暗示洞庭湖的烟波浩淼、湖面辽阔。手法委婉，含蓄至极。

李白“陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首” “全唐诗”第1830页。

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“且就洞庭賒月色，將船買酒白雲邊”的意思,全詩,出處,解釋,賞析

“且就洞庭賒月色，將船買酒白雲邊”是關於描寫“繪景狀物·名山勝水·洞庭”類的詩句。

姑且讓洞庭賒些月光給我們，劃船到白雲邊去買酒。“賒”字將自然人格化，使人與自然進行瞭娓娓的對話，十分親切。其實，月色豈用賒，月色又豈能賒?這樣描寫儼然把洞庭湖看成一位富有的主人：它擁有湖光、月色，又慷慨好客，明明乘舟在湖上，卻說買酒白雲邊，以此來暗示洞庭湖的煙波浩淼、湖面遼闊。手法委婉，含蓄至極。

李白“陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至遊洞庭五首” “全唐詩”第1830頁。

【名句】同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

同是沉沦流落到偏远地区的人，偶然相逢，便成知音，何必一定要是旧相识呢!

唐白居易 《琵琶行》 诗中云： “我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。” (《白居易集》一二卷243页)

宋洪迈 《容斋五笔七·琵琶行海棠诗》： “乐天之意直欲摅天涯沦落之恨尔。”

【孟浩然的诗句】“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”全诗,翻译,意思,上一句和下一句
【诗句】移舟泊烟渚，日暮客愁新。 【出处】唐·孟浩然《宿建德江》 【意思】小船停靠在烟水迷蒙的沙洲边。日落黄昏，万物归宿，而我却流浪在 外，想到这，忧愁之情顿然而生。 【全诗】 《宿建德江》 .[唐].孟浩然. 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 【全诗鉴赏】 这是一首即景生情、体物得神的佳作。它描绘了建德江边恬静清新的暮色，抒发了诗人淡淡的哀愁。 清代的王夫之说过：“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自由灵通之句，参化工之妙;若但于句求巧，则性情先为外荡，生意索然矣”(《姜斋诗话·夕堂永日绪论》)孟浩然的《宿建德江》之所以能够以新巧灵通的诗句状物抒情，在于它从实际生活出发，善于捕捉适合自己心情的景物，来表现诗人真切的感受。前两句“移舟泊烟渚，日暮客愁新”，以眼前景色入诗，写作者旅途中的愁苦。船儿缓缓行进，日暮时分，停靠在薄雾缭绕的水边。时间是在黄昏，地点是荒滩水边，漫漫旅途上的孤独寂寞，再加上连日的奔波劳累，使诗人的心头增添了愁苦。作者用一个“新”字写客愁，意味着旧的愁苦还没有排遣，又增加了新的愁苦，仕途不遂的身世感慨得到了曲折的表现。但是，作者写“客愁”只是轻轻一点，待到船儿泊下，情绪也就渐渐安定下来。这时站在船头举目远望，却又感到视野广宽，心胸舒展，四周的景物是那样的清新可爱。 后两句“野旷天低树，江清月近人”，十分真切地描绘出了旷野和江上的优美景色。放眼望去，原野辽阔，天似穹庐，稀疏的树影立在暮色之中，那远处的天空显得比树木还要低矮。再看看身边，江水清澈，映入水中的一轮月影，随着波光浮动，那月亮仿佛就近在咫尺，似乎和自己更加贴近。这两句既写得新巧清丽，又入情入理，天和树，人和月的关系描绘得非常贴切得当。“天低树”以“野旷”为前提，“月近人”由“江清”而造成，这一组对句写得如此动人，是同作者亲身的体验、细致的观察分不开的。天和树相接，月和人贴近，建德江边的自然景色如此恬静，这对孑身远游的人也是一种精神上的慰藉，诗人以新巧的诗句描绘美好的景物，从反面衬托出了“客愁”。情和景相谐调的描写，可以使感情表达得深切。可是，有时情与景相对立，这种不谐调的描写，如红花与绿叶的关系一样，也能产生一种强烈的表达效果。心中的愁苦看来同眼前的美好景物相互对立，诗人恰恰是从这种情哀景荣的不谐调描写中，求得了谐调。 情景妙合的诗，是诗人对客观事物审美上的认识和感受，只能从实际生活出发，忠实于自己的真切感受，才能写出即景生情、情景交融的抒情诗来

茶余饭后近义词： 茶余饭后( 注释:泛指休息或空闲的时候。)
茶余酒后( 注释:泛指休息或空闲的时候。)

商议近义词： 商议( 注释:1.商量讨论。2.犹建议。)
商量( 注释:1.商决;计议;讨论。2.意见;办法。3.估计，估量。4.准备。5.买卖时还价。)
协商( 注释:1.共同商量。)

失望近义词： 失望( 注释:因希望不能实现而失去信心或感觉不快活：看榜以后，失望而归｜想看电影而看不到，真失望。)
悲观( 注释:精神颓丧，对事物的发展缺乏信心（跟‘乐观’相对）：～失望ㄧ～情绪ㄧ虽然试验失败了，但他并不～。)

遐想近义词： 遐想( 注释:漫无边际地想像：闭目遐┫耄遐想云外寺。)
联想( 注释:由于某人或某事物而想起其他相关的人或事物；由于某概念而引起其他相关的概念：～丰富ㄧ看到他，使我～起许多往事。)